引文
每一位曾经恐惧变老的人，在有幸得见党晟教授之后，都在党老师温文儒雅的谈吐中放下了对变老的恐惧。一位欧亚的同事说“如果变老意味着成为党老师的样子，那我希望老年在闭上眼又睁开眼的转瞬来临”。
穿越半个多世纪的春风细雨，让我们侧耳倾听党晟教授娓娓道来对恩师的追忆，看一代设计大师的默默教化如何成就艺术的感知与传承。这场追忆的对象，便是粟津洁先生：揭开东洋艺术变革序幕的第一人、一位年轻人不能错过的老人。
（图一）设计大师粟津洁先生
注：本文节选了党晟教授追忆粟津洁先生的部分文字，欲览全文请移步2017年3月18日 欧亚艾德艺术设计学院一楼展厅
“粟津洁（Awazu Kiyoshi, 1929—2009）先生是日本现代设计的奠基者之一，也是驰名国际的设计大师。有幸受教于粟津先生门下，是我青年时代一段宝贵的人生经历。”
（图二）粟津洁先生与党晟教授合影, 1981年，背景为先生创作的马赛克壁画
“先生是一位享有盛誉的设计大师，为人处事却极为率真坦诚。先生平日衣着随意，笑语可亲，但他讲话不像多数日本人拘泥礼仪而含糊其辞。对于学生的设计方案，他会直述存在的缺陷并提出切实的修改意见。在授课时，先生往往语出惊人，比如“平面分割是设计师永远的也是最高的任务”，“处理好文字内容，设计工作就完成了一半”。在初入其门的学生听来，此类堪称“警句”的表述也许显得高深莫测，但随着专业知识和实践经验的积累，日后回味先生的教诲，就能真正领悟其中的要义并引以为受益终生的至理名言。……”
（图三）粟津洁先生海报作品《第九届现代日本雕刻展》
“……1984年，我因公赴日，得知先生在东京原宿举办画展，遂专程前往看望。没有多余的寒暄，先生第一句话便问：“还在阅读有关包豪斯的书籍吗？”这句问话多少让我感到突然，我故意反问：“先生近期的画作大有新表现主义的风范，为何要我继续研究包豪斯的理性方法？”先生的回答简单明了：“因为中国没有现代设计的思想体系。”上世纪80年代正是“后现代”思潮风靡一时之际，对以包豪斯为代表的现代主义提出质疑、批评的专家学者大有人在，先生独能不为时论左右，显示出一位“过来人”洞悉20世纪设计发展脉络的敏锐眼光。在艺术实践中，先生广采博纳，勇于变革，但何者为“源”，何者为“流”，他自有清醒的认识。 ……”
（图四、五）粟津洁先生海报作品
“两年之后在西安大学创办设计分部，得到京都造型艺术大学的鼎力协助，日方提供的几件大型印刷制版设备，据说是粟津先生在数家企业奔走呼吁获取的捐赠。因事务繁忙，我竟未寄函致谢，但先生关爱后学之心，我始终感铭未忘。 ……”
（图六、七）缪拉-布罗克曼赠送粟津洁先生题词
“再次见到先生就到了1997年的秋天。当时先生受聘任职东京印刷博物馆馆长，此番率团访华，主要目的是从西安碑林订购一件《大秦景教流行中国碑》的复制品作为博物馆的收藏。一别十载有余，先生虽已年届古稀，依然精神矍铄，谈兴不减当年。闲话之间，先生一再言及他对甲骨文的浓厚兴趣，认为汉字的“六书”包含丰富的设计智慧，值得认真研究。看到先生临写的甲骨文字，其好学不倦的精神着实教人钦佩。……”
（图八）粟津洁先生海报作品《第二届世界宗教者和平会议》
“……未曾想到，此次晤面竟成永诀。先是听到先生年迈体衰的消息，2009年4月又传来先生辞世的噩耗。逝者已矣，但作为日本现代设计无可争议的代表人物，粟津洁先生为我们留下了一笔巨大的财富。”
“先生的设计色彩绚烂，手法多变，丰富的图形元素和空间构造，让人目不暇接，犹如一场场视觉大片，观后余味无穷。……”
（图九）粟津洁先生工作照
（图十）粟津洁先生海报展
相关展览介绍：
岁月不老 艺术有情
展览时间：2017年3月18日—2017年4月19日
开幕时间：2017年3月18日 10：30
主办：西安欧亚学院艾德艺术设计学院展厅
协办：粟津设计工作室
策展：任华
顾问：胡建波
展务：张宁
翻译：王蕾
摄影：王超
装帧：任华
学术主持：粟津 KEN、 党晟 、苏中秋
展览主持：张丽敏 、郝春怡
执行策展：曹兴
媒体推广：王小舟 、张楠
感谢：大野木啓人、 佐藤博一 、梅田美代子
（艾德艺术设计学院 供稿）
