近日，中国国家话剧院举办“聚焦现实题材，提升原创能力”暨中国原创话剧邀请展总结与收获研讨会。

　　中国原创话剧邀请展（以下简称“邀请展”）自2015年创办以来，已逐渐被打造成国家话剧院的品牌项目，为全国原创话剧提供了演出、交流的平台。5年来，邀请展从青涩逐渐走向成熟，为中国话剧尤其是现实题材话剧的创作留下许多经验和思考。

　　132个团体演出165部671场

　　邀请展自2015年创办以来，在北京市西城区政府、西城区文化和旅游局的支持下，在业界专家的关注下，国家话剧院各部门通力协作，围绕“原创、艺术、人民、时代”，以人民的视角演绎话剧舞台上的中国故事，用生动的舞台形象抒发新时代的家国情怀，传承和弘扬中华优秀传统文化，探索话剧艺术的创新性发展。

　　邀请展调动全国各大院团积极参与，打造中国话剧的舞台盛宴。5年来，全国各地的国有院团、民营院团以及来自部队、社区、学校等的演出团体，共计132个参与邀请展，演出大剧场剧目95部、小剧场剧目70部，演出场次达到671场。在参加邀请展的165部剧目中，现实题材作品占八成以上。评论家钟艺兵认为，邀请展的举办体现了国家话剧院的担当精神和示范引领作用。

　　国家话剧院作为国家艺术院团，借助邀请展平台，相继举办了“进校园”“进社区”“演后谈”等深受观众喜爱的公益活动。据国家话剧院剧场部副主任刘伟介绍，从今年开始，在利用传统宣传方式的同时，邀请展通过自媒体、新媒体、合作公众号、站牌、路牌广告、道旗、地铁广告等宣传方式拓展路径，并与文艺书店等联合举办宣传推广活动，争取增强邀请展的艺术价值和品牌价值。

话剧《大宅门》

　　现实题材作品需要更加多元

　　邀请展的举办丰富了人民群众的文化生活，同时引起业界对中国话剧创作尤其是现实题材作品创作的思考。专家普遍认为，现实题材话剧创作应该崇尚多元化。

　　知名编剧李宝群认为，当下现实题材创作雷同化现象较为明显，李宝群将原因归纳为创作者的“四缺”：缺生活、缺思想、缺人物、缺创新。“国家话剧院要坚守好原创的阵地，继续重视品质、重视质量、重视导向、重视国家话剧院的艺术标准，带动全国创作者补足‘四缺’。”李宝群说。

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来，现实题材话剧应该有立得起来、有内涵、有魅力的艺术形象，还要有典型的环境和真实的细节，要在素材选取、内容表现、创作方法等方面提倡多样化。“主题鲜明不等于主题直白，创作者应该从不同的视角、运用不同的手法表现生活、揭示主题。”宋宝珍说。

　　中央戏剧学院教授、博士生导师张先认为，所谓多样化，应该来自对现实的关注、审视、比较，通过对人物深入开掘、深入解读，对社会深度观照，才能实现。“没有这种深入解读，没有对当下与历史的比较，没有对未来的期待，我们无法真正做到多样化。”张先说。

　　具体到操作层面，国家话剧院原剧场运营中心主任傅维伯认为，提倡现实题材话剧创作的多样化，导演、编剧等创作者需要真正深入生活，在作品中充分体现自己对生活的感悟。《新剧本》杂志主编、编剧林蔚然说：“模式化的创作毫无价值，创作者应当有勇气把自己的观察和思考表达出来。”

　　上海文广演艺集团有限公司总裁、话剧《繁花》制作人马晨骋以创作实践探索现实题材话剧多样化，《繁花》从结构方式到上海方言表演，都颇具个性。

《繁花》海报

　　加强交流、注重评论

　　邀请展除了为观众提供精美的文化大餐，为专家提供理论思考与研究的样本，也为戏剧同行搭建了互相学习、交流的平台。

　　“邀请展把来自不同表演团体的、各式各样的戏剧作品齐聚一堂，通过演出、交流、对话、研讨等形式，从对方的角度来反观、反思，这体现的是一种‘大戏剧’的观念。”三拓旗剧团导演赵淼说，“从教育到表演、从创作到批评，民营院团需要剖析各个环节，正视问题，不断加强自我反思和交流学习，戏剧才会有质的变化。”国家话剧院导演、演员林熙越认为，观摩、学习、探讨、对话，在打开眼界的同时，也有利于提升原创作品的品质。

　　在钟艺兵看来，邀请展提供了一个时期内中国话剧创作发展的信息，也为此后的话剧创作提供了有益的启示。“我建议，要加强敢于‘说真话’的评论，真正帮助剧院和创作者梳理问题、提出建议，为中国话剧的繁荣和发展尽力。”钟艺兵说。

　　对于邀请展以及中国话剧的未来发展，国家话剧院院长周予援表示，国家话剧院成立“创演教基地”的目的，就是营造健康良性的戏剧生态环境，在抓创作的同时，积极推进国际文化交流，加强国有院团与民营院团的合作，开展深入的、多层面的研讨活动，推动中国话剧繁荣发展。

话剧《四世同堂》

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