北京文化艺术基金2018年资助项目、跨界融合舞台剧《奇怪的狗-TAOTAO》日前进行了第三轮公演。自去年12月7日首演以来，该剧以其敏锐的视角、犀利的笔触、独特的气质和全面创新的视听语汇，引起广泛关注。其在文本和舞台呈现方面的诸多实验性探索，对当下舞台剧的创作，无论是题材的全方位拓展，还是风格的立体化导向，亦或是中国当代戏剧的跨界式格局，都有很大的总结空间和思悟价值。

　　《奇怪的狗-TAOTAO》讲述了一对小夫妻如何在漫长的婚姻生活中，被对方用“爱”驯化为一条狗的荒诞故事。农村出身的高才生陶涛大学毕业时为了能“一步到位”，当机立断地跟相恋四年的女友白洁分手，迎娶了高门第的钱莉莉，“倒插门”入赘钱家，被钱莉莉的父亲钱鹏飞所瞧不起，钱鹏飞所养的狗起名淘淘，陶涛在如此环境之下深受煎熬。婚后衣食无忧的生活让陶涛离“幸福”越来越远，丈人钱鹏飞对他呼来唤去，妻子钱莉莉对他轻蔑任性，甚至狗淘淘对他的尊严也是肆意践踏，这一切让陶涛的心理处在崩溃的边缘，他的自强被他的自卑压迫着，因无力与这个家庭对抗，所以演变成人和狗的战争……

　　很难想象，这部作品是毕业于上海戏剧学院戏文系的研究生余小卫的处女作，起点可谓相当之高。他把人陶涛和狗淘淘的名字设置成谐音相同，显而易见，人狗TAOTAO是一体两面。他们都在被钱鹏飞所支配，在这个家中，钱鹏飞就是国王，舞台上演员的装扮、语气和神态都显示出人物的傲慢和自信，他从手指缝里漏下一点资源就可以让男主人公的事业有所成就，就像狗淘淘从他手中可以吃到东西一样。而钱莉莉也是家中的公主，她没有主见，依靠着父爱所生活。她对于男主人公的境地不抱有同情心，甚至很难体察男主人公所处的境遇。她认为男主人公的所有都是钱家所给的，不再需要再给予他的原生家庭多余的回馈，连去参加陶涛二弟婚礼都不愿意。男主人公陶涛是委曲求全的，但也是有着野心的。他有才华和能力，却被钱鹏飞所蔑视。他想在钱家人面前证明他是行的，不过钱家并不在乎，他处于从属的位置，并且看不到家庭生活的乐趣和希望。

　　男主人公陶涛有着自己的事业，在家庭之外也有着一定的社会地位。而在家庭之中，由于“入赘”的原因，被一家之主钱鹏飞所轻视。陶涛家里家外的地位错置，不但使陶涛本身深受折磨，同时由于被自己放大了的自卑和所谓的屈辱，以及由此而引发的诸多生理和心理的反应，也让其与钱莉莉的关系日趋紧张。重重压力，迫使他不得不把这些不满的情绪发泄到了狗淘淘的身上。而狗淘淘由钱鹏飞所养，它对于陶涛也是轻视的，并且喜欢捉弄陶涛。最终，陶涛怒而打了狗淘淘，狗淘淘则离家而走，再也没有回来。狗淘淘的死，是此剧的转折点，其灵魂“转世”是精彩看点，画龙点睛地显现出这部具有当代寓言气质的黑色心理剧的本质特征，狗淘淘的灵魂在“训导”着陶涛的混沌，陶涛终于回归到应有的自省、自悟和自强。

　　该剧的荒诞现实主义气质，在当下的舞台剧创作中并不多见，人与偶的无缝对接更是妙趣横生，意味深长。该剧呈现出社会生活中某些画面和现象，这些问题并不是新的，而是从古有之，只是披上了一层时代外衣。戏剧所呈现出的是社会问题，而不是解决社会问题的方法。这些社会问题是关于个人和家庭的，是关于亲情和爱情的，是关于心灵自由和父权霸权的。从小而见大，显然编剧和导演是有过对于社会问题的观察，耳闻目睹过的。正是主创人员对于社会和人性的敏锐观察，才有了这部剧所呈现出的种种奇思妙想。

　　导演方毅恒毕业于中央戏剧学院2010级导演系，是“90后”新锐导演个中翘楚。该剧舞台上的表现是出色的，用木偶呈现出狗和主人公所幻想出的东西，是对剧本进行深入挖掘的结果。木偶的参与推动了剧情发展，是活起来的，并不是死气沉沉的。而演员既要饰演剧中人物，又要操纵木偶，这是对演员极大的挑战，更是对于导演在调度和安排上的极大挑战。从舞台呈现看，整个团队出色地完成了，这是跨界融合舞台剧所取得的重要成果。当然，这只是第一步，期待这出戏在今后的持续创作中能够有良性、健康的延续开拓，进而去开发更多的作品。

　　目前看来，偶的元素在后半段出现的并不多，虽然这是由于剧情安排而定，仍希望能够看到更多偶的表现手段出现，把特点用足。另外，狗淘淘跑出家门，被车撞死的情节点，有这样的细节：陶涛把淘淘掩埋，沉重的心跳声夹杂着时钟的滴答声，电话铃响，老丈人要听淘淘的叫声，陶涛手足无措，在老丈人在电话的另一端的再三催促之下，无奈的陶涛对着电话学起了狗叫。这一桥段对阐释主题具有极大作用，而在第三轮演出中没有呈现，略可惜。

　　总之，《奇怪的狗-TAOTAO》是近年来舞台剧创作的重要收获。它是沉重的，也是励志的；它是焦虑的，也是哲思的。作为一部以话剧为主并融合木偶剧、肢体剧、音乐剧等剧种的非现实主义手段所呈现的一台现实主义作品，该剧倡导年轻人要面对现实、剖解自我，遇事从主观上向内寻因，而不是迁怒于客观人事，用智慧去担当才是应有的人生态度。

　　(作者：林蔚然，中国文艺评论家协会会员)

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