青灯、黄卷、冷板凳，是形容做学问、干事业甘于寂寞，不受名利干扰的学习、创作或工作的状态，是指一个人面对社会各种纷扰、诱惑能保持一种宁静致远的心态。可以说，不管什么时代、什么人要想有所成就都离不开这样的境界与生命过程。近年来，江苏盐城现代戏曲创作所取得的成绩被业内誉为“盐城现象”，其原因是多方面的，但最重要的是盐城的剧作家们甘于寂寞、守得住清贫，愿坐冷板凳，才为“盐城现象”的形成打下坚实的基础。

　　现代戏曲“盐城现象”的形成并非一日之功，至少已积淀了40余年。早在上世纪70年代末就有一群盐城剧作家创作了一批优秀的现代戏曲作品，在全国崭露头角，为日后盐城的戏曲发展开了好头。近年来，盐城戏曲取得了令人瞩目的成绩，多次荣获全国戏曲的重要奖项和荣誉：包括文华奖在内的获奖作品百余部，创作大戏128部，搬上舞台的64部，仅剧本获得省级以上奖项的就有31部，此外，由盐城作者创作的大量戏曲作品在江苏省外演出，受到好评。

淮剧《送你过江》剧照

　　一个与苏南相比经济并不发达的苏北地市级城市，为什么40年来在现代戏曲创作上取得如此大的成绩，受到各级专家、评委的认可、得到群众的喜爱，被誉为“盐城现象”？回顾它的成长历程，至少给我们三点启示。一是体制健全与创新：1984年盐城市就成立了剧目工作室，至今大多县区也均有所设立，工作室不仅有专业创作人员，还有编制、有经费，这在全国是非常少见的；二是机制科学与超前：自1985年起建立了“一年四会制”创作模式，即规划会、辅导会、通稿会和推荐会，不断打磨剧本，保证剧本的创作水平，同时坚持出版纯学术期刊《盐城戏剧》，至今已坚持30余年；三是梯队稳定与持久：盐城的剧目创作始终保持有二三十人的专业创作团队，形成合理的老中青人才梯队，合理的队伍建设几十年不变，不仅稳定而且持久，为盐城地方戏曲的可持续发展奠定了良好的人才基础。这些措施和制度，为盐城戏曲保持高质量发展、取得优异的成绩提供了有力保障。

　　显然能做到以上三点者是非常难能可贵的，这要归功于改革开放的大好环境、40年来国家出台的多种有利于文艺发展的好政策以及各级领导、基层干部的支持和奉献。但是，这些都是外在因素，其它地方如果下决心去做也可以做到。最为重要的还是40余年来在盐城的一批批剧作家始终保持着一颗不为名利、不为功利所诱惑的心，他们甘于寂寞，将热爱、坚守融入到艺术创作之中，心中只有剧本、只有戏曲、只有挚爱的戏曲事业。有的人为了一个小戏的剧本目录就撰写、修改几年，一部剧本反复修改、打磨十多年；有的人长期在农村一线体验生活，和农民生活在一起，这些作者自己承担创作费，甚至生活都很窘迫。更令人敬佩的是，这40年来正是我国改革开放经济发展的大好时机，也是商业大潮汹涌澎湃的时期，是传统文化特别是地方戏曲备受冷落的时期，而这群戏曲人能够守住清贫和寂寞，在浮躁的社会环境中默默无闻、青灯黄卷，为现代小戏小品的创作奉献自己的青春。

　　值得一提的是，同属苏北经济相对落后的里下河地区，其文学创作近几年来也是成绩斐然、令人瞩目，与“盐城现象”一起成为江苏文艺创作的“双子星座”，在全国享有盛誉。然而，环顾江苏文艺界，40年来取得的巨大成就毋庸置疑，但是有的艺术门类在40年持续不减的热潮推动下，不但没有更大的提高和发展，反而与历史、前辈、兄弟省份相比优势不在，与属于小众的戏剧“盐城现象”相比较更是毫无亮点可言。究其内因，是“人”的因素，是创作者的心态发生了变化，是名利观没有摆正，是没有经得起名利的诱惑，是“心”失去了定力，而“盐城现象”的出现使我们深思，带给我们警示。

　　（作者：衡正安，中国文艺评论家协会理事）

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