1月26日下午，由中国文艺评论家协会、光明日报社、吉林省委宣传部和吉林省新闻出版广电局主办的电视剧《少帅》研讨会在京召开。

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　　汪朝光：《少帅》体现了艺术真实

　　真正的巨制需要切合时代要求，反应时代精神

　　历史有非常巨大的作用，我们说家国情怀、人文情怀、人文精神，可以说在很大程度上依赖于历史。我们今天说中华崛起、民族复兴，往往外化为许多指标，比如GDP、民众生活，这确实是非常重要的方面，但不是全部。

　　中华崛起、民族复兴的一个巨大方面是，中国人的崛起、中国人精神世界的复兴，是一种汉唐的精神气度，而这种精神气度依赖于历史支撑。

　　现在各个书店的显著位置有相当一部分是历史书，可见社会对历史的需求。从历史的重要性和现代社会对历史的需求角度看，这部剧非常有意义。

　　时代精神的塑造，包括主流价值观，很多时候不在于宣传，而在于通过具体事务让大家去感知、遵循和拥护。因此，真正的巨制需要切合时代要求，反应时代精神。

　　(汪朝光：中国社会科学院近代史研究所研究员、副所长)

　　艺术真实不同于历史事实,优秀文艺作品更能反应历史的本质真实

　　文艺作品和历史事实两者之间有本质区别，再透露历史事实的文艺作品也不如历史研究本身。所以，不能以历史真实来要求艺术真实。

　　艺术真实，是在历史真实的基础上反映历史的本质。经过文艺家的再创作，优秀的文艺作品其实更能反应历史的真实，而不是仅仅强调表象上的真实，很多历史著作对历史本质的叙述比历史事实来得更本质。

　　此外，历史学研究者怎么把历史研究的共识和成果传达到文艺界,还有许多的工作要做。

　　《少帅》的成功点

　　就这部剧本身而言，《少帅》的成功主要体现在以下几点。

　　第一，对政治化和生活化关系的处理。历史不能写成一个完全生活化的历史，文化、社会、思想无不笼罩在政治之下，很多东西离开政治就说不清楚。张学良的个体命运和个体成长非常重要，但没有“九一八事变”和西安事变，张作霖和张学良也不会得到现在的关注。《少帅》成功的关键在于它很好地处理了政治化与生活化的关系。

　　第二，对大局和细节关系的处理。文艺创作一定需要细节，但是太过注重细节可能会模糊大局。比如说，现在很多历史题材著作，一写到毛泽东、领袖，似乎没有细节就无法刻画形象，但是，毛主席的成功恰恰在于大局观，而不是跟一个小同志聊聊天。如何把握大局和细节的关系，《少帅》做得相当成功。

　　第三，对关节点的把握。北洋军阀这段历史很少出现在荧幕上，因为既不牵涉重大题材，也够不上军阀混战史。但《少帅》却非常好地把握住了张作霖这个关节点，一个先得到日本恩惠、后又跟日本决裂的草莽英雄、另类军阀，塑造了一个丰满的人物形象。

　　第四，好看、吸引观众。《少帅》有强烈的戏剧张力，跌宕起伏，吸引观众。我国大陆历史题材影视作品的水准之高、演员表演之好，港台、日本、韩国等国家和地区都是服气的。我所接触到的台湾人众口一词称赞《人间正道是沧桑》这个推翻国民党历史的电视剧，就是因为一种艺术表现力：通过强烈的戏剧张力，好看的故事，演员表演，使整个剧形成一种精致大气的风格。

　　整理：燕清

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　　电视剧《少帅》研讨会

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