正如电影的英文标题所揭示的那样，《相爱相亲》是一场有关爱的教育。在张艾嘉温润的影像世界里，日常生活中的诸多情感如细水流淌，或在毫不经意间施予柔情的一击，或在日积月累中泛滥成令人措手不及的洪流。在跋山涉水中，有的人选择逆流而上，有的人选择随波荡漾，而满身潮湿的人们，最终都在或挣扎或享受后，获得一丝快慰和清凉。

相爱相亲 (Love Education,2017)

　　一直以来，张艾嘉总被认为是知性女子的代言人。在《相爱相亲》中，她亦细腻地刻画了几位性格迥然的男性角色。诚如导演自己所言，没有这些男人，女人的戏份无论如何也撑不起来。于是影片从一位失去老人想要迁坟与爱人合葬的遗愿开始，如同一幅风情画徐徐展开三代女性与她们身边伴侣的情感交织。

　　影片对于不同年代的女性刻画不仅十足地接地气，还相当精准。事无巨细掌控家庭的中年妇女慧英游走在城市与乡村，勾连起阿祖数十年如一载等待守候爱人的痴情，与女儿薇薇不管不顾逐爱的大胆。与此同时，慧英与丈夫鲜有诉诸言语的日常生活，也充满着微妙而动人的小情绪。从经验与观察的双重维度出发，经历认识风雨的导演本人为剧本注入了异常的灵动，有关三个不同年代生人的故事，如同一棵大树上的枝丫，旁逸斜出，相互缠绕，形成一种独特而平衡的美感。

　　电影中的每一位女性都有属于自己的执念，张艾嘉饰演的慧英偏执地认为自己的母亲想要与先王的父亲合葬在一起;偏安一隅的阿祖(吴彦姝饰演)则坚信着丈夫对自己的情感，即便后者在离家之后，跑去城中娶妻生子;新生代青年慧慧(朗月婷饰演)，则听从炽烈的冲动，以梦想为最高指引，奋不顾身爱上流浪的音乐青年阿达(宋宁峰饰演)……

　　通过三代人的描绘，《相爱相亲》在无形中延展着自己的影像时间与空间，可贵的是，尽管涉及家族历史渊源，张艾嘉并没有采取烂俗的闪回、旁白等方式让观众出戏，而是通过精心设计的场景，还原祖父母辈在年轻时代情感的表达方式。

　　在当下的华语电影创作序列中，如《相爱相亲》般直指现代家庭的影片并不多见，看完全片后，不禁想起张艾嘉导演本人早年的一首歌，“你把我藏在暗处，说这是我们的天地，我点点头，就留了下来。你把我藏在暗处，你说觉得幸福，我点点头，还是留了下来。你把我藏在暗处，告诉我这里叫做心灵，我点点头，留了下来。”

（文/柳莺、贰叁）

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