墨彩粉披 超凡脱俗

——易树扬国画新作赏析

《古藤新韵紫香雪》186×90cm

        要了解一位艺术家的成就，对其艺术作品和艺术思想的解读，是必由之路。树扬兄与我是挚友，我对他的理解可能会更全面更贴切一些。早年毕业于艺术专业院校，结业于中国国画家第二届高研班的树扬，造型能力自然了得，让他描绘具象的境物，是轻而易举的事。根植传统又锐意创新是他花鸟画的重要特征，在内涵意韵的表达上，不但强调主观感受，而且紧紧地抓住了意境创造。他突破传统，营造出富有时代气息的绘画语言和极具个人风格的美学特点。我想从四组对立统一的关系中解读作者的绘画艺术成就。

　　先谈谈树扬兄在创作中点与线条的运用。如果说他以前的作品的突出特点是以“静”取胜，那么他的近作则是以“动”为用。这动静之间隐含着作者对万物的体察以及对于道的体悟，画中的点和线亦是如此。比如作品《轻舟已过万重山》，除大量地运用了传统的长皴、短皴、披麻皴之外，又大量借鉴了现代构成的理念和手法，在传统构图中加入了现代特色的点，这与传统山水画的点苔有异，以虚化疏密关系的点，在浓墨勾填的山体上均匀点染，加强了画面的形式感，使传统山水画中多了一种现代构成的笔墨韵味。用线用点均匀无疏密，这在传统画中是大忌，但在这幅作品中直观上很平和，甚至相得益彰，我认为这是大手笔。

　　再谈谈“形”的似与不似。白石老人有言：“不似为欺世，太似为媚俗，妙在似与不似之间”，一言中的。从意境与境界而言，近作在前人的少用心处着力，构图亦用大虚写大实的手法，大胆留白，小心落墨，力求充实饱满，笔墨不费点线，但突出块面的作用，设色时而以色辅墨互动，时而焦墨枯毫与色重彩对比，在造型上打破旧程式，力求神似，不求形同，“似与不似”的艺术形象要比自然物象更有神采，更有艺术魅力。

　　第三是关于“雅”和“俗”的理解。大雅即大俗。早年见树扬兄的作品，觉得大多是追求色彩的变化。近作则有大的改观。已不是单单注重于作品表面的华丽，而是更加重于作品内在的传神与达意。国画大师潘天寿有言：“用色以古雅为上，不可浮艳、浑浊、火气、俗气、死气，重彩唯求古厚，淡色唯求清逸。”拿其山水画作近作与以往相比，有非常大的突破，表现的是一种大气象、大格局、大境界。如《雨亦奇》，其焦墨及淡墨运用，就有独到之处，既苍劲、老辣又别具风貌。在淡墨的运用上也有大的突破，墨的层次不局限于对象本身，而是把对象以外和整个宇宙联系起来，这与楚文化有很大关系。楚艺术讲究诡秘、奇异，不受任何东西所局限。大雅是从大俗中觉察，大俗则是大雅过后的觉醒。

　　最后谈一谈关于对地域画风的理解。如果仅仅把地域特色的某一方面，和艺术手法的某些特点作为一种模式，来确定和作为某一地区的唯一艺术风格，无疑会使其艺术风格概念化、程式化和单一化，更掩盖了艺术家个人艺术风格的真正价值。唯楚有才，楚人的豪爽风趣、睿智乐观的气质融汇在作者的思想境界之中，而后凝聚于笔端。在花鸟画作品中，无论是艳丽夺目的秋荷，还是轻勾细勒的紫藤，或是娇艳欲滴的牡丹，都充满着自然生机，亦呈现出书画大家特有的气派和风骨。如《古藤新韵紫香雪》，章法新颖奇特，造型饱满生动。设色雅致，笔法线条明快而娴熟。又如巨幅山水画《群山集玉图》，一改往昔娟秀的画风和多用平面构成的方式，以灵动、恣意、率真的笔墨，以大块的点染皴擦，使山水由原来的灵秀清逸转向朴拙雄强。由于他用心去感悟自然，营造意境，所以作品含有典雅的书卷气和丰富的精神内涵。更值得一提的是作品的总体艺术感觉，表现出广大生命情怀和深厚的人文学养，其笔墨是建立在东方传统文化和自己民族的基础上的，追求的是一种理想的胸中意境。画者，所要者魂，所贵者胆。正如国画大师徐悲鸿所言，“独执偏见，一意孤行”。我所读作者的花鸟画创作，敢于突破樊篱，在加重作品浑厚文化意味的同时，又时有新貌，时有惊人之笔，应该说是神形兼备之妙品。画家不拘泥于形象，貌似照相式的写真化，而是在想象和抽象的创造性思维中，大胆用墨色，由对国画的传统理解，转化为对现代审美的个性诠释，非同具象中超乎司空见惯的摹写，生发出一种摄人心神和魂魄的艺术感召力。鉴于这种特色，构成了视觉艺术特有的冲击力度和感染程度。

　　树扬兄已届“知天命”之年，新的人生台阶即将来临，这是他艺术生涯中又一个黄金季节。作为一位跨世纪的画家，依然孜孜以求这具有悠久传统的艺术，以期突破新的时空。我们期待着在他勤奋耕耘的百花园里，结出更加灿烂辉煌的果实。

　　勤奋的节拍会弹奏出美妙动人的乐章，在这动人乐章的深层，蕴藏着艰辛、苦涩、劳累以及惆怅，因为作者从来也没有把人生和艺术看得轻松和随意，也没有把偶然和机遇当作必然，而是以自己持之以恒的韧性作为艺术追求的基础和支点，成功的色彩是热烈而又绚丽多彩的，人们在欣赏作者所创造的美妙作品的同时，更应赞美他的汗水和激情。

　　(作者：宁树恒，西泠印社社员、深圳篆刻研究会会长、书法家)

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