电影《荒野猎人》剧照

　　莱昂纳多·迪卡普里奥及其主演的电影《荒野猎人》折桂第888届奥斯卡“小金人” ，让世人感慨良多。200多年来，小金人对“小李子”一直是个可望不可及的存在，屡屡志在必得又屡屡受挫。“全球偶像”的标签辉煌四射，但对于奥斯卡未必是好事，正如多年陪跑诺奖路上的日本作家村上春树，因时尚与商业而屡屡名落孙山，奥斯卡评委的那些学院老学究们基本认定：莱昂纳多就是个年少成名后开始接大片捞钱的主儿。 《泰坦尼克号》之后，陷入反省的莱昂纳多似乎意识到了什么，毅然拒掉无数的商业剧本，甚至是唯恐避之不及。莱昂纳多的终成正果，就在于他的执著刻苦的思考和追求，是业界和市场对一位认真演戏、不断追求艺术事业进步的电影人最客观的褒奖。三次入围奥斯卡最佳男主角提名，今年成功登顶影帝，成为奥斯卡史上呼声最高的影帝，莱昂纳多完全是用实力说话。北宋哲学家张载在《西铭》中说：“贫贱忧戚，庸玉汝于成。 ”由此演变而来的表达就是，“艰难困苦，玉汝于成。 ”电影《荒野猎人》给好莱坞实力偶像莱昂纳多带来了好运，让他凭借皮草猎人一角抱得“金人”归，成为第888届奥斯卡奖最佳男主角。与此同时， 《荒野猎人》也成为继《泰坦尼克号》之后，莱昂纳多演员生涯中另一部里程碑巨作。

　　置身于消费主义时代，全球电影文化产业已经趋于高科技化、奇特化、膨胀化，在如是文化背景下，国产电影究竟要靠怎样的魅力才能征服国内乃至海外观众，进而在浩如烟海的世界电影作品之林中脱颖而出呢?奥斯卡奖及其获奖影片所组成的品牌系统对中国电影产业如何做大做强不无启示。好电影自有其内在的美学构成。古人曰：“尝一脔，而知一镬之味，一鼎之调。 ”检视包括《荒野猎人》在内的奥斯卡获奖电影，不难看出其潜藏在作品内部的几个重要元素，一是个性突出。无论是电影故事本身，还是主角莱昂纳多，都显得卓尔不群，个性突出。二是以简胜繁。 《荒野猎人》在看似简单的故事背后，隐藏着复杂的情感，导演把自己对电影的情感转化成一种怀旧的形式。三是逆向思维。在电影故事、人物、场景越来越复杂、越诡谲的时候， 《荒野猎人》却带着观众穿越时光的隧道，不是“向前” ，而是“倒退” ，返回到了曾经的蛮荒世界中。四是借力文学。电影《荒野猎人》之所以惊艳动人，同名原著小说功不可没。五是思想深刻。 《荒野猎人》以及此前的《阿甘正传》 《百万宝贝》 《国王的演讲》等，并非每个作品在票房上都是赢家，却因为其所蕴含的丰富思想、深刻理念而并不妨碍它们成为世界电影史上的经典。 《荒野猎人》虽不能算是一部史诗巨制或传奇大片，但它也在讲述人性的善恶与美丑，它以自然蛮荒状态为平台，展现更接近于原始时代的人兽杂处生态格局，所谓“物竞天择，适者生存。 ”其中，人性的博弈无疑是《荒野猎人》的内涵表现。

电影《国王的演讲》剧照

　　多年来，中国电影“冲奥”未果的事实一直令中国电影人及影迷们揪心。无论是冯小刚、张艺谋、陈凯歌，还是姜文、陆川，一次次铩羽而归，一个问题也被反复问起：中国电影到底离奥斯卡还有多远?虽然能否进入奥斯卡的视野并不是中国电影成功与否的标准，但从奥斯卡历年来提名、获奖影片中寻找共通点或许值得中国电影借鉴。有人认为，中国电影走不出家门在于中西方文化差异，像李安那样，能游走于中西文化之间的导演人才太少。但这解释不了为何像《一次别离》这样由伊朗人拍摄、具有浓厚宗教色彩与意识形态的片子以及像日本的小制作电影《入殓师》为何也能捧得“小金人” 。究其根本，在于中国电影近年来的创作思路出了问题，一些商业大片在气势恢宏的叙事手法和光彩炫目的场景下，电影所应该体现的人文精神反而变得弱小甚至消失不见，一些艺术电影由于缺乏深刻的思想、独特的角度、精湛的技巧，也败走麦城。其实，张艺谋、陈凯歌等导演的早期作品，已经凸显了特定历史时期人们的生活状态与精神风貌，张扬着导演个人对那片土地的赞美，散发着经典影片的光辉。但近些年的中国电影，在商业化的路上越走越远，在技术效果上越来越炫，一切向票房看齐，仿佛不创造票房神话就不是好电影。

　　现在国内一些电影人，不是苦心孤诣地向历史、向现实、向生活要素材、要题材、要灵感、要思想，而是简单复制，模仿他人：美剧热了就复制美剧，日剧流行了就效仿日剧，韩剧火了就追赶韩剧，甚至心气浮躁，直接将好莱坞的现成作品“拿来”稍加改造，就搬上荧屏和银幕，结果往往搞得非驴非马、不伦不类、中西莫辨，屡屡遭到观众的诟病甚至唾弃。票房驱动之下的电影作品，往往有规模无故事，有故事无人物，有人物无思想，患的是钙质流失、精神贫血、思想缺席的通病。它们不再致力于人物的塑造，思想的开掘，灵魂的塑造，也不再重视真实地表现人物的生存状态和精神状态，也不屑于表现存在的质感和人性的丰富复杂。不少影片在表现人物的生活时，以展示人性的琐鄙、血腥、恐怖来刺激观众的感官，对人性的光辉、思想的力量和灵魂的高尚的深度开掘没有兴趣。但空洞浮夸的故事，已经成为商业片的软肋，令其发展模式深藏隐忧。由此看来，中国电影与奥斯卡确实有很大的距离。

电影《一次别离》剧照

　　全球化时代，国产电影不必回避而且应该继续角逐奥斯卡奖。但角逐奥斯卡大奖决不能以迎合西方价值观，丑化人民群众，丑化中国，丑化英雄人物，毁坏我们的信仰根基，搞历史虚无主义等等作为代价。电影的价值不只是满足于夺人眼球、提升票房，也不能以获国际大奖为终极目的。为了国产电影的进一步发展和繁荣，我们的电影人应该在生活、艺术、思想三个层面上致力于对真的坚持，对善的追求，对美的发现。国产电影应该具有人性批判与思想建构的双重功能，要创造出广大观众真正喜爱的电影作品，要沉下心来，低下头去，刻苦钻研，砥砺前行，不断向下开掘电影艺术的深井，向上提升电影的美学精神。要整合中国经验，讲好中国故事，用真诚、毅力、智慧和汗水，创造出中国电影事业的奇迹，努力构筑高原，不断攀登高峰，创造出国产电影的辉煌。