电影《启功》是一部因诗意而动人的电影。由丁荫楠、丁震导演，马恩然、王馥荔、张绍刚、谢昀杉主演的《启功》 ，再现了书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家和国学大师启功的一生，运用布莱希特式的间离手法，让老年启功在历史与现实之间穿梭往复，重新审视自己过去的人生历程。

　　影片这种充满创意的叙事手法，打动了中国书协副主席、书法家苏士澍。 “无论插叙还是倒叙，都充满了韵味。 ”苏士澍认为，从民国建立到抗战，从“文革”到改革开放，将影片中不同时空串联起来的，正是个“德”字。“无论是对人生、对事业、对艺术，还是对师长、对妻子、对学生，作为影片的核心人物，启功的高尚品德成为贯穿影片的主线。 ”

　　除了品德，影片还展现了启功超人的毅力与才情。在观看过影片后，中国文艺评论家协会副主席张德祥认为，启功之所以能够突破曲高和寡的窠臼，达到雅俗共赏的境界，正是因为他有一颗质朴平凡且光明磊落心。“启功的人生不能说是大起大落，但至少也算几经波折。 ”张德祥表示。无论是少年时代母亲不同意他学书画，还是抗战时期日本人到学校抓人，抑或“文革”期间遭受质疑和迫害，面对种种挫折，启功始终能够保持一颗平常心。“他不争一时之得失，将时间和精力都投入到了治学与创作中去，充满大师风范。 ”张德祥评价道，“这是启功最令人敬佩之处。 ”

　　“影片给观众带来了一种美感，其中既有人物之美、画面之美，也有文化之美。 ”中国文艺评论家协会副主席、中国艺术报社社长向云驹对于《启功》中的几次书画创作段落印象深刻，尽管影片直接表现作品本身的镜头并不多，“但人物的神态与动作、笔墨工具的摆放与构图、创作书画的过程，甚至包括笔浸水所发出的声音，都十分精妙地传达出了中国书画的韵味之美。 ”向云驹认为，影片在展现启功的人格风范、艺术魅力和道德情操的同时，也让观众接近了启功的内心世界。

　　《启功》的总导演丁荫楠因创作《孙中山》 《邓小平》 《周恩来》等人物传记片而闻名，在中国传媒大学教授戴清看来，与表现政治人物相比，创作表现文化人物的影片要困难许多。“启功这位国学大师没有亲身经历过什么波澜壮阔的大事件，他静水深流式的生活缺少外在的戏剧冲突，这就要求主创必须依靠大量的细节来丰富影片。 ”在影片中，启功经历了不少苦难，但这些苦难却是从那个年代走过来的知识分子的普遍境遇。“ 《启功》与其说是一部人物传记片，不如说是一部诗意纵横的文人电影。 ”戴清表示，“影片形散而神不散，叙事魅力主要体现于内在韵律的张弛有度上，而这与主人公启功的艺术境界高度契合。 ”

　　“在一片娱乐狂欢的电影创作大环境中， 《启功》显得弥足珍贵。 ”剧作家、评论家赵葆华高度评价了影片的社会意义，“如今中国太缺少像《启功》这样从容不迫、有滋有味、波澜不惊，在艺术上郑重、端庄，具有高文化品格的影片了。 ”赵葆华认为，中国的电影创作者不应该埋怨观众欣赏水平低，因为就某种程度而言，正是他们多年来创作的电影作品改变了观众的审美情趣和审美理想，“创作者不应为了商业利益而完全迎合市场，却忽略电影的引领功能。 ”在赵葆华眼中， 《启功》正是一部展现“文以载道”精神的影片：“启功先生是中国经典文化的守望者和传播者，他在守望与传播的过程中所展现出的宽厚与风骨，让影片充满了文化价值和正能量。 ”

　　影片中，启功外柔内刚的性格令中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿印象深刻，“在‘文革’的大风暴中，他通过自己的智慧与宽容谋得了一丁点儿的生存空间，虽不能算是与社会抗争，但至少做到了洁身自好、大智若愚。 ”但是与此同时，尹鸿认为启功这个人物“柔有余，刚不足，有时显得过于懦弱” 。尹鸿以《林肯》 《灵魂歌王》等美国奥斯卡获奖影片为例，指出优秀人物传记片中的主人公，行动与选择大多是主动性的，“然而在《启功》中，主人公总是被时代和事件等外部压力推着走。 ”尹鸿表示，“启功的行动缺乏主动性，导致行动背后的心理动机和人生逻辑都遭到了削弱，使得这部优秀的影片留下了一丝遗憾。 ”