中国的东南沿海在17世纪全世界进入海权时代的历史进程中，就被西方列强虎视眈眈的觑视。随着历史的发展，粤港澳大湾区中的香港、澳门成了西方列强打开中国的门户，因此，那个时候的湾区风光被西方的画家用画笔记录在至今保存在香港、澳门博物馆中的画作之上，而在西方的博物馆和收藏家那里，也不乏那些至今都令他们津津乐道的表现湾区风情的作品。水彩、油画、素描、速写等与之关联的明暗、光影、透视等等，这些在中国的现代艺术教育中都已经成为平常，而当时却是一种不能为中国人接受的西洋景。而那个时候的西方列强出于对中国社会的好奇，其画家不仅用画笔表现中国这一湾区的自然和风情，同时也在这里把西方的绘画技巧传授给国人，由此改变了中国艺术数千年来的表现方法。

冯少协（广州） 《今日·香港维多利亚港》 100×150cm 油画 2015年

　　这是一个发生在湾区的中西交汇的时代。润物细无声，慢慢的，西方的那些“洋”和“新”的事物进入到中国。经历了19世纪末期和20世纪初期的发展，湾区作为贸易的码头和交流窗口，发挥着桥头堡的作用，不仅在中国的地位开始上升，而且在国际上也表现出了独特的地缘优势。解禁与开放，发展与崛起，湾区的战略地位越来越重要。而在新文化运动影响下的湾区作为中西文化融合的试验场，尤其是在接受西方文化方面的先走一步，表现出了在文化上的时代作为，过去不为人所重的岭南出现了能与上海并驾齐驱的画派，同时还与具有悠久历史传统的京派形成鼎足之势。20世纪以来，西方的新事物，包括文化和艺术的新的内容和新的表现方法，通过湾区而进入到中国的内地，并影响到中国社会发展的进程，同时也促进了新文化的形成与发展。今天，人们回头看这一历史，几乎是满眼烟云，其中有焚烧鸦片的火光冲天，也有战争的硝烟弥漫，而它们的背后是文化上平和的渗透与交融。随着鸦片战争，随着那成片的帆桅以及进进出出的各种货物，各种洋货相继进入到中国，具有标志性的是照明中用煤油取代了中国用了数以千年的植物油，进而由电灯取代了煤油灯。而包括像陶瓷这样的中国传统的手工艺产品也通过海上传到了西方，并影响到西方相关产业的发展。

宋玉明（深圳） 《春到莲花山》 70×100cm 纸本设色 2020年

　　这是曾经走过的一个通过经济而实现文化交融的时代。今天，湾区还是那个湾区，但是，今天的湾区已经有了天翻地覆的变化，可是，自然历史所给予这个地区的独特风光依然是如此之美好。而随着改革开放以来的湾区建设所展现的现代化进程，湾区已经在中国东南沿海成为一个特别的区域，正成为当今国际经济版图中的突出亮点，也在跻身世界先进滨海城市的努力之中。基于改革开放的成就，湾区经济的发达和文化的发展，使这里有了21世纪的湾区好风光，而生活于这个地区的艺术家在表现湾区的自然历史和人文方面也有了突出的成绩。因此，在这样一个精心组织的表现湾区好风光的展览中，湾区的画家们用自己所擅长的艺术语言，表现自己身边熟悉的事物，呈现出了色彩斑斓和气韵生动的湾区风光。显然，这些出于不同画家之手的作品，潜藏着经过中西融合的很多艺术技法的传承与发展，也有着接续中国传统艺术方面的种种努力。无疑，这是不同于西方的本土风格，是一种表现地域特色的中国的方式和方法，而它们与传统的中国绘画的表现也不尽相同。

李节平（广州） 《夕映羊城》 100×80cm 油画 2020年

黄伟超（广州） 《广州港》 160×140cm 油画 2020年

　　经历了20世纪发展的中国绘画艺术，在21世纪表现湾区的作品中有很多新的尝试，因为湾区的风光不同于以往，有着新的时代特色，在现代化的高楼林立之中还有传统的民俗风情和自然风光。当这些出现在今天的湾区画家面前时，实在是一种考验，当然，也是一种机遇。这之中有可能产生一个新时代的新的风格和新的特色，还有一些是属于尝试性的区域特点。湾区的艺术发展在20世纪积淀了表现生活的优良传统，他们中的几代人表现身边所熟悉的事物，眷念所熟悉的风景和自然，他们的表现正成为中国在表现自然风光和城市景观方面的一道独特的风景线——风景这边独好，和湾区的美好一样。

　　（作者：陈履生，中国文艺评论家协会理事，北京文艺评论家协会顾问，原国家博物馆副馆长、上海美术学院教授）

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