凡在书法艺术上有成就的书家，都对传统狠下过苦功，对砚耕有着坚韧的意志，对取法有着聪慧的洞察力，戚散花就是这样的一位书家。

　　在我的记忆中，她15岁时即以行书作品获得全国文汇书法奖，这在书法方兴未艾之际，是非常有影响的奖项，她成为众人赞誉的新秀。这缘于她的家学，父亲戚振是一位默默耕耘的书家。她自小致力于楷书和行书的研习，钟情于颜、柳，追慕于米、黄，打下了深厚的基础。大学毕业后，她成为公务员，一直在当地文联工作，又长期担任地方书法家协会的领导职务，为地方书法事业的发展竭尽全力，推出了许多书坛新人。戚散花做人做事大气而执着，故而她的书法大气从容，多次入选全国大展，赢得很好的口碑。然而，她仍不断进取，进入中国国家画院沈鹏书法精英班深造，开阔视野、广结书缘、攀登高境，成为当代女书家的代表人物。

　　清人刘熙载有云：“书贵入神，而神有我神、他神之别，入他神者，我化为古也；入我神者，古化为我也。”戚散花的书法不仅有“古化为我”的境界，也有着自己独特的书风。

　　戚散花早年以米芾行书崭露书坛，有着流畅、痛快的“刷”字风姿。但她意识到“若无新变，不能代雄”。因此，她从李北海和北碑书法中汲取养分，不断丰富书法的笔法和结体的内涵。在她看来，作为一位书家，只有真正全面掌握技法、纯熟技法，才能笔随心转，为己所用。她为了“化古为我”，不断地进行探索，并清楚地认识到：帖以精美为长，碑以浑朴为雄，精美之书如清水中观鱼，赏心悦目；而浑朴之书似雾里看花，耐人寻味。如何将两者完美结合，一直是当代书家困惑的难点。因此，她平时不但研帖，而且同时研碑，碑帖双修，不断融合，不断变化，使自己的书风逐渐转变，使她秀逸的书风中渗透了苍茫之气和浑穆之象，形成既大气磅礴又蕴含秀逸的独特书风，与其性格、气质相一致，成为当代书坛行草书家的代表。

戚散花书法作品

　　从艺术角度看，书法个性独特，并非就能成为艺术家，因为每个人写的字，别人都难以重复。但个性必须要获得书法艺术规律审美规范所给予的认同，不符合书法法则的个性，即是习气。所以，书家被约束在一个严格的范围内，戚散花的书法就是这样的，这不仅得力于她扎实的传统功夫和敏锐的艺术洞察力，也是她研书成家的关键所在。

　　从戚散花的书法作品来看，尤其是她的行草书，驾驭线的能力非常强，有着一泻千里的气度。在她的作品中，线条的苍茫老辣凸显出她对运笔的把握度，线条的表露突出了其性情，成为她“化古为我”的特征。从整体上看，她的书法作品给人以一股由内向外的扩张力量，在视觉上具有舒展苍茫的张力，其字由中心凝聚向四面舒展，凸显出她纵情挥洒又不失法度的能力。在布白上，她的作品中时而涨墨铺毫，时而枯墨飞白，产生墨色的轻重缓急、枯湿浓淡的变化，而这一切都在自然和不经意中，体现出她谋篇布白的高超能力。加之，戚散花又擅国画，从吴昌硕画风上汲取变化等都影响到她的书法创作，用画理融入书理，尤得变化之妙，使其作品气势撼人心弦，凸显出她成竹在胸的布白能力。

　　戚散花的书法作品，是她多年来不断耕耘、不断自我创新的结果。她从古典中来，既与时代合拍，又能出乎其外，笔墨放射出独特的魅力。她的书法，是其独特思考的结晶，也是其胸襟的体现，有着不愧于时代的宏大气象。

戚散花书法作品

　　（作者：叶鹏飞，中国文艺评论家协会会员）

　　延伸阅读：

　　中国文艺评论家协会纵览　　

　　“中国古代诗词与书法创作”讲座（主讲：叶鹏飞）

　　当代书法批评论坛发言摘登