赵本山作品《相亲》

　　要想改变目前小品舞台差强人意的现状，必须造就一批真正具有全民人气的小品大咖，必须创作一批有锋芒、有亮点、有情趣、不满足于“没毛病”的作品，唯有如此，小品的口碑才能重塑，小品的人气才能经久不散

　　虽然电视荧屏的吸引力日渐式微，但过节期间它仍会受宠。无他，盖因它是阖家团聚时的最佳伴侣。看春晚或者欣赏其他综艺节目，依然是普通百姓的“娱乐主菜”。据笔者观察，在这道“娱乐主菜”里，人们潜意识里还是在等待一道“节目主菜”：小品。仿佛衍成一种集体认同——娱乐审美的高潮与满足，似乎非它莫属，它的重任由此被命定。

　　正所谓期待越高失望越重，观近年各电视台小品节目，似呈每况愈下趋势。究其原因，于外部，系娱乐注意力分散的缘故;于内部，则是小品本身存在问题。外部原因只是稀释了小品的江湖地位，而内部原因则是对其江湖地位的“重创”。在此述及两项“内部原因”，求教于方家。

　　其一，小品大咖的缺位，成为关键痛点。小品是节目内容与演员魅力互相高度依存的样式，对好演员的依赖，直接关碍节目成败。就像地方戏曲，名角几乎是票房保证。无论是戏曲名角还是小品大咖，都是舞台沉浮的结晶，其拥趸的热情，并非无源之水。细辨戏曲名角之声腔，他们总是在细微处高人一筹;小品大咖亦然，同样的台词在他们的演绎下，喜剧效果大为不同。尤为重要的是，名角大咖具有“提前煽动兴奋”的能效，他们尚未登场，期待中的观众已然先嗨，陈佩斯宋丹丹们的每一句台词，笑点都被放大;岳云鹏还没开唱《五环之歌》，观众先自乐起来……可以设想，倘若小品大咖和相声大咖适时合作节目，只要水准在及格线之上，在他们的演绎下，“笑果”仍然与众不同。

　　小品对人气演员的依赖是不言而喻的。曾几何时，在春晚临近零点时分，万众期待几位小品大咖，而他们也基本不负众望，撑起了最厚重的那片天空，其台词也往往成为第二天人们打趣时的口头禅。一度人们还心存侥幸，认为小品界不走明星路线也许也能别开生面，但现实却很无情，如今顶尖小品大咖越来越付之阙如，观众对小品的热情也在渐渐冷却。看来，并不是名角抢了其他小品演员的风头，而是“风头正健”只应属于当之无愧的名演员，他们浑身所充溢的喜剧气质和对小品的深刻理解，绝非初出茅庐的新人所能比肩。小品大咖的标志性特征，往往是构成一个好小品的重要元素，想想赵丽蓉、巩汉林、范伟、陈佩斯、宋丹丹……他们的出场，个性风格“一人一面”，表演时又“一人千面”，对拉动剧场氛围往往具有事半功倍的效果。当然，也不宜过高估计喜剧明星的作用，倘若小品内容确实苍白无趣，则他们使尽浑身解数也无回天之力。不过，真正的小品界顶级大咖恐怕也不大会随便接演无趣小品，他们会珍惜自己品牌，也有不少人根据个性特质参与到创作中来，改良脚本基础，完善舞台表演，倒往往能把一些不太精彩的作品演出神采来。

　　“内因”之二，小品内容标准低至“没毛病”，是当下小品界佳作力作匮乏的主因。

　　“不求鲜亮，但求无过”的过度谨慎，让小品针砭现实的突出优点黯然消褪，这才是小品人气下滑的“致命伤”。须知，小品是很忌“圆滑”的，它属于“究其一点，以小见大”的产物，须在“主梗”上拼命使劲，挖掘内涵，调动笑料。倘若在创作小品时，用各种小品以外的“正确标准”苛求之，东补一下，西补一下，削弱锋芒，以求所谓皆大欢喜，到头来很可能既失去了思想锋芒，也失去了幽默情趣，失之无味，让人啼笑皆非。

　　毋庸讳言，有的时候，满足于“没毛病”的低标准，乃是一些小品创作中的无奈之举;但同样毋庸讳言，确有一些主创者，思想较为贫乏，艺术审美不足，有时候还“自念紧箍咒”，莫名其妙地“未雨绸缪”，将精彩的好构思或好点子扼杀于萌芽状态。曾经主导国庆晚会焰火特效总设计师的蔡国强，被记者问及艺术创作空间有没有受到过限制时说：“我们这里90%以上(的构想)都能呈现，问题是艺术家敢不敢坚持自己，肚子里有没有好东西。现在很多问题出在艺术家自己身上，一个节目在创意的时候就在想主题是什么，他总是会说：‘这点肯定过不去。’　他以为这样或那样了，领导才高兴，其实不是，但总是很多创作者绷得太紧，想得太多……”

　　“绷得太紧，想得太多”，说得确实切中肯綮。艺术家在创作时，假如习惯性地先想“这样领导才高兴”，那么怎么可能在艺术上站得更高，怎样让新鲜创意不绝如缕?蔡国强的一句“其实不是”，就是提醒艺术家不要越俎代庖地“自以为”，那种爱站在非艺术角度自我把关的意识是把双刃剑，揣摩到位，或许可以少一点弯路，少一点返工;但揣摩过度，就会铸成呆匠式思维，一旦相沿成习，还会损伤创意人格。假如敷衍成集体无意识，将会极大削弱创新因子，造成艺术创作的大面积思维惰性。

　　这话说得有点远?有点重?其实不要怕痛。小品是反映现实、针砭时弊的最佳文艺样式之一，它是轻骑兵，是短兵器，它对民众审美情趣的形成和价值观的塑造具有举足轻重的作用。“笑料”是一个方面，“内涵”是另一个方面，而内涵的构成，考验创作者的思想深度和力度，一个只满足于“没毛病”的小品，怎么可能脍炙人口，万众传颂?

　　固然，小品节目最好“没毛病”，但它不是面面俱到、缺乏锋芒的代名词，更不是艺术平庸的托词。有些被视为“毛病”的所谓瑕疵，只要不“过度解读”，很可能正是艺术特色的鲜亮部分。当小品变得四平八稳、左顾右瞻、欲言又止、言不及义时，当它还变得寡淡无趣、笑意贫乏、隔靴搔痒、衍成尴尬时，你还能指望它让观众会心一笑、真心点赞吗?

　　有人说，现在小品舞台上多见狼藉，演出质量不忍卒睹，这话似乎有点过。但若说到小品的黄金时代已然过去，又似乎颇能得到人们认同。要想改变目前小品舞台差强人意的现状，必须造就一批真正具有全民人气的小品大咖，必须创作一批有锋芒、有亮点、有情趣、不满足于“没毛病”的作品，唯有如此，小品的口碑才能重塑，小品的人气才能经久不散。

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