号称“中国第一网络文学平台”，旗下拥有近810万作者，1220万部作品的阅文集团，近日发布了2019年年报，再次引发舆论对网络文学的讨论。

　　根据《2019年第43次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018年12月，我国网络文学用户规模高达4.32亿元。尽管在我国每年近6000亿元人民币总量的网络文艺的诸多门类中，网络文学每年仅100亿元出头的份额，在市场规模上事实上仅仅名列末位，但却因为作为文化娱乐产业链条上的重要“原材料”，在近年来获得了极大的曝光率。

　　然而，极高的曝光率在为我国网络文学带来全社会的广泛关注的同时，也带来了片面强调网络文学的“网络”这一不同于纸媒的媒介属性，制造网络文学和传统纯文学二元对立的迷思。也就是说，尽管我国网络文学拥有高达4.32亿的用户规模、1400余万名写作者、超1600万种作品，并取得了无可否认的基本成绩，但仍并不足以由此而过分夸大我国网络文学的原生性、独特性、原创性。

　　诚然，新世纪以来，在传统纯文学的创作、传播、接受江河日下的现实语境下，网络文学的爆炸式发展，在极大地扩充、拓展了我国当代文学版图和格局的同时，也鲜活地表征着我国当代文学多样性、多元化的发展趋势和方向。但也正是由于网络文学作为泛娱乐生产链条上的初级生产要素，不可避免地为过去十年来不断涌入文化产业的金融资本所裹挟。由于我国网络文学的海量特征，在这其中也不可避免地存在泥沙俱下、鱼龙混杂等诸多问题，加之大量IP被改编为以网络剧、古装剧为代表的连续剧，以至于公众对网络文学、网络剧的主要印象，在相当长一段时间内，都集中在宫斗、玄幻、穿越等狭窄的题材区间，在其发展的高潮阶段所伴生的污名化问题也正是源于此。在网络文学内部，除了宫斗、玄幻之外，悬疑、恐怖等题材和特定类型因为点击率优势，同样造成了大范围的同质化现象。

网络小说改编的电视剧《庆余年》（图片来源：豆瓣电影）

　　上述污名化问题、同质化现象深刻地折射出我国国情的复杂性和特殊性。一方面，改革开放前三十年的放量式增长模式，在走到第四十年的历史节点，已经发生了历史性的翻转，在可预见的未来，不仅网络文学领域，整个网络文艺乃至整个文化产业，都将和其他行业、领域一样，进入到长期高速增长之后的平台周期；另一方面，随着农村地区互联网普及率的提高，农村网民的持续增加，他们在新一轮城镇化进程中，开始成为网络文学的新增量、新读者，这无疑对我国网络文学的生产、传播机制，也提出了新的挑战。

　　移动互联网的媒介杠杆效应，一步步将我国广阔的县级市和农村地区的乡镇居民、农民，拉升到主流文化视域内的各个舞台之后，我们将必须直面这一整个人类历史上都未曾处理过的文化经验。我国网络文学行业，也必须在三四线城市“包围”一二线城市，通俗文学“包围”传统纯文学的基础之上，打破网络—纸媒二元对立的媒介迷思，调整自身的题材结构，进一步突破城乡二元格局，走进我国文化经验的腹地，探索新时期的文化纵深。

　　如果我们的网络文学行业能真正实现去泡沫、去浮躁，打破“网络”的媒介迷思，完善类型供给，调整题材结构，走进我国当代通俗类型文艺实践的纵深，那么不仅更多优秀作品指日可待，当代的中国经验也势必将更好地走向世界舞台。

　　（作者：孙佳山，中国文艺评论家协会会员，中国艺术研究院副研究员）

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