近年来网络文艺非常火爆，从读者的追捧、市场的走红到中央的提倡，网络文艺已越来越不容忽视。然而，面对数量庞大、质量参差的网络文艺作品，网络文艺评论却遇到了前所未有的困境。

　　这种困境主要体现在：首先，网络文艺的受众是广大的网络读者，网络文艺的主导艺术趣味是大众趣味;而网络文艺评论的专业队伍此前主要来自学院派，有着巨大市场效应的网络文艺作品，不一定就能引起他们的审美共鸣。

　　其次，网络文艺受制于市场资本，作者首先考虑的问题是作品数量以及读者反馈，对很多网络文艺作者来说，文艺评论甚至是可有可无的，如此一来，网络文艺评论便难以形成和创作的互动。

　　再次，网络文艺作品数量巨大，每天网络上上传的文字量近亿字，每年完本的网络小说有数万部，一部网络小说动辄数百万字，但精品却不多。如何披沙沥金，对评论家的阅读体力是个严峻的考验。

　　最后，网络文艺作品依托网络而生，而网络文艺评论文章以前大多通过纸质媒介发表，二者不在一个场域，如何通约?网络文艺评论又如何发挥“磨刀石”的效应?

　　以上困境，对当下的网络文艺评论工作提出了新的要求：首先，评论者要不断更新知识体系，要有更开阔的文学视界，要在通俗文学、世界文学、未来文学、文化发展等向度中审视网络文艺的价值和意义。其次，评论者要放下架子，走进网络文艺创作现场，游走网络文艺论坛，参与网络文艺互动，了解网络文艺的特点，掌握网络文艺的规律。其三，评论家要做到大量阅读，要有敏锐的感悟力，及时发现网络文艺的新动向，具备前瞻性的眼光，提出富有中国特色的网络文艺核心概念，建构中国网络文艺评价体系。除此，还要鼓励那些从小阅读网络文艺作品长大的“85后”“90后”“00后”参与到网络文艺评论工作中来。因为他们天然“在场”，对网络文艺有着更多的感同身受，他们的加入，将有利于推进网络文艺评论的深化。

　　（作者：周志雄，中国文艺评论家协会网络文艺委员会副秘书长）

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