《香山之夜》：党史题材话剧的创新

2021-08-17

阅读：来源：中国文艺评论网作者：康婕收藏

　　2021年是中国共产党成立100周年，话剧《香山之夜》也正在首都剧场热演。作为北京市委宣传部、北京市文化和旅游局、北京人民艺术剧院联合推出的重大革命历史题材话剧，《香山之夜》无论从立意、创作还是表演上，都具有较高水准，是近年来剧场原创剧目中难得的佳作。

　　该剧由李宝群编剧，任鸣导演，王斑和方旭主演，于2021年3月25日首轮公演。在72年前的同一天——1949年3月25日，正是中共中央、中央军委机关进驻北平香山“进京赶考”的日子。同年4月23日，解放军强渡长江，占领南京。为此，毛泽东在香山双清别墅写下诗篇《七律·人民解放军占领南京》，慷慨激昂地抒发解放全中国的必胜信念与决心。而在浙江奉化溪口同时接到消息的蒋介石深受打击，面对惨淡的前路，不得不作出抉择。

　　《香山之夜》正是围绕这一历史事件展开，打破时间与空间的界限，以戏中戏的形式，通过毛泽东、蒋介石之间跨越时间与空间的对话，揭示了中国共产党为什么能的答案。该剧的出彩之处，就是能将严肃的党史题材剧作进行重塑，大胆探索更为年轻化的戏剧表达，为此类题材的戏剧创作提供了新思路。

　　在戏剧结构上，话剧《香山之夜》摒弃了戏剧创作的“三一律”原则，大胆展开跨时空对话，运用新媒体技术，运用更加年轻化的舞台语言诉说党史故事。话剧以毛泽东与蒋介石的对话展开，这种“戏中戏”的舞台形式达到的间离效果，不仅起到了推动剧情的作用，也进一步深化了戏剧主题。提到“间离”，就不得不提到布莱希特的戏剧体系，其最显著的特征就是“陌生化”和“间离”。在《香山之夜》中，观众通过王斑、方旭两位主演的演绎，从毛泽东与蒋介石两个人物中跳脱出来，更加理性地思考如何戏剧化地表达党史主题。

　　在舞台设计上，当下时髦的新媒体影像运用也成为亮点之一。整个舞台一分为二，营造了北京香山双清别墅和浙江奉化溪口蒋介石老家卧室两个空间。背后有一个巨大屏幕，随着剧情的进展，以纪实影像的形式表现相关史实的影像片段。当一张张珍贵照片、一段段纪实影像展现在观众面前时，眼前的舞台与历史的真实彼此呼应，触动人心。

　　在表演上，虽然话剧《香山之夜》全程只有两位主演，但舞台呈现出千军万马的气势。由于剧作“戏中戏”的“间离”效果，使演员的表演更具复杂性，这意味着表演者要跳脱角色本身，与角色保持距离，牵扯到演员与角色、台下观众与台上演员及其角色两个层次间的关系。观众从剧情中脱离出来，以一种更为理性的视角看待剧中人。王斑和方旭通过富有层次的演技表达，较好地诠释了剧中人物的气魄与深度。通过他们之间的对话，观众可以更好地了解1949年那个关键节点的历史与人物。

　　从对人物的演绎方面看，王斑的外貌形象与角色存在一定距离，但在舞台上，他通过表演将这种距离最大程度地缩小了。毛泽东对其妻杨开慧的独白片段，即使单独来看，也可以称为独角戏中的经典演绎。在这一段落中，毛泽东作为革命的战友，作为深爱妻子的丈夫，一声声“开慧”直击人心。相较于激情四射的演讲、慷慨激昂的动员，这种为了国家、牺牲小家的家国情怀尤其令人动容。相对于饰演毛泽东（王斑饰），饰演蒋介石的方旭表演充满爆发力，呈现出更为复杂的面貌。当蒋介石承认失败的时候，方旭以层层递进的情感传递，将人物的失落与不甘表现得淋漓尽致。两位演员的表演不失俏皮，在台上开起了玩笑，说起了网络流行语，这种接地气的演绎更显年轻，也让现场观众会心一笑。

　　党史题材话剧作品的创作要有新意，光从剧作或者表演上下功夫显然是不够的。随着话剧艺术的发展，舞台的呈现形式已经发展得较为多元，“戏中戏”的戏剧结构，“间离”化的表演呈现，新媒体影像技术在舞台设计中的广泛应用，都不是什么新鲜事物。但与党史题材话剧创作相结合，就有了一定的探索意味。党史的讲述不再严肃化，而是更加年轻化、符合当下年轻人的审美趣味。更为接地气的舞台表达，让党史教育在潜移默化中深入人们脑海。正如习近平总书记在庆祝中国共产党成立100周年大会上指出，江山就是人民、人民就是江山，打江山、守江山，守的是人民的心。中国共产党根基在人民、血脉在人民、力量在人民。也如剧中人物所说：“在建党百年的历程中，中国共产党为什么能赢，关键在人民。只要我们的党不脱离人民，时刻为人民的利益着想，全心全意为人民服务，我们就会得到人民的支持啊，新中国就会立于不败之地！”