替祖师爷传道——观原创京味话剧《大徽班》有感

2021-05-10

阅读：来源：中国文艺评论网作者：蒋慧明收藏

　　近日，我赴梅兰芳大剧院观赏了原创京味话剧《大徽班》，感慨良多。该剧是北京文化艺术基金2020年度资助项目、北京市西城区文化艺术创作扶持项目，由北京集贤弘艺文化中心出品，于2021年4月7日至10日进行了首轮演出。

　　散戏回家的途中，我听见旁边一老一少的议论：“没想到啊，真是出乎意料地好看，比专业团演得还好！”这算是对主创们最佳的褒奖。我的一位小朋友（一名大二的学生），看戏回来，在微信朋友圈里写下了这样的观感：“一部优秀的演出剧目，是能够让形形色色的观众从中看到自己的。” 我不由联想到剧中的一句台词：“京城的座儿不好伺候啊！”现场当时笑声四起，诙谐之余，亦是实情。此后几日，我分别与不同层面的观众交流心得。大家一致表示，这真是一部有诚意的好戏，编导演皆可圈可点，尤其还是由一家名不见经传的民营文化公司出品制作，实属难得。

　　清乾隆55年（1790年）徽班进京，是中国戏曲发展史上浓墨重彩的一笔，绝对值得大书特书。该剧正是聚焦这一重要的历史时期，虚构了凤鸣班和祥云班两大徽班进京为皇帝贺寿时发生的故事，用话剧的形式，结合戏曲的韵味，为观众呈现了一台情节曲折、人物鲜活的好戏。该剧能够得到北京文化艺术基金的青睐，也足见其在主题思想和艺术价值得到了认可。尽管由于疫情的影响，该剧未能如期在2020年纪念徽班进京230周年的时候上演，但2021年首演之初便赢得行内外的一致好评，足见其品质的保证。

　　仅笔者所见，近两年同类题材的文艺作品就有多部，比如徽剧《徽班进京》、电影《进京城》、电视连续剧《徽班进京》（尚未公映），以及长篇小说《大徽班》（安徽作家谢思球著）等，各有千秋。我认为话剧《大徽班》独到之处至少有以下几点。

　　其一，用话剧的形式讲述“徽班进京”的故事，无论是跌宕起伏的情节，还是性格丰满的人物，都扩大了观众层面，而不仅仅局限于熟悉和喜爱戏曲的观众。整台戏张弛有度，脉络清晰，既彰显了伶人侠肝义胆的精神，亦有乱世儿女的爱恨情仇，还有戏班与盐商、官府之间的微妙关系，表现了初代“北漂”鬻艺谋生的艰辛与不易，环环相扣，虚实相生。

　　其二，该剧导演闫锐曾经执导和主演过北京人艺经典剧目《名优之死》。在这部戏中，他运用了“戏中戏”的处理手法，既形象展示了人物身份和剧情内容，又将戏曲和话剧两种艺术形式有机融合，给观众带去了别样的观赏体验。

　　其三，整个主创团队年轻有为，情怀满满，诚如他们提出的口号——“替祖师爷传道”。我认为这也是该剧最为值得一提的地方。

　　从导演闫锐到张弛、刘欣然、刘宸等几位主演，都是有长期戏曲舞台实践经验的优秀青年人才。出品人谢岩也是多年致力于戏曲、曲艺等传统艺术的传承与推广。编剧姜斯轶本身有相当扎实的戏曲研究学术背景，《大徽班》是他创作的第一部剧本。他们在年轻观众中有不少拥趸。因此，从剧目的前期宣传开始，就颇具票房吸引力。正是基于这些因素，我们无法不被他们的真诚和执着而感动，更要由衷地为他们大声点赞！

　　当我们用今天的眼光和视角重新审视231年前“徽班进京”这段历史，仍能获得许多有益的启示。虽然同类题材的文艺作品并不少，但这部《大徽班》相当精彩，特别是剧中所展现出的时代特色和重要的传承意义。