戏剧表达的“中国胎记”该点掉吗?

　　昨天，春雨淅沥的满觉陇，“西湖论坛”上的青年评论家开讲了。这一次，嘉宾阵容，从中国青年戏剧评论家，拓展为中国青年文艺评论家。

　　30多位研讨嘉宾，坐成了回字形，他们就《“二度西潮”与跨文化互动》、《价值构建与人文精神》、《戏剧与民族化探索》等话题，进行了学术发言，也进行了自由讨论。

　　主持人是中国剧协副主席、中国国家话剧院常务副院长、著名导演王晓鹰，大部分时间，他都安静地倾听大家的发言，偶尔，也会做一点点评。“非常重要的是，大家积极、活跃、无所顾忌地参与，青年评论家需要的是活跃，哪怕说的更尖锐一点，或者不是很准确，不是很面面俱到，都没问题。”

　　王晓鹰认为，戏剧评论，如果真的比较全面去掌握，还真的需要有大量的观看量。一个人观赏水平的提高，在于他观赏经验的积累。“就像我看了很多书，看了很多介绍文章，跑到西方去一看戏还不是那么回事。”正因如此，才有第二次“西潮”的现象。

　　“我自从第一次去西方看西方戏剧，发现我在中国学习的时候，接触的西方戏剧感觉是不一样了之后，我有一个特别具有行动性的做法，就是我只要出国尽可能看戏，不管去到哪儿。我在国外有三个月时间看100出戏的经历，而且每个戏都做笔记，因为你看不到。”王晓鹰和在场的青年评论家分享了自己的经验。

　　为什么取“戏剧的中国表达”这个题目?

　　西湖论坛的秘书长、省文艺评论家协会秘书长沈勇这样解释——

　　我们要建立一种文化自信，不管是引进也好，创作也好，交流也好，新技术应用也好，包括最后的传播也好，我想我们都是为了讲中国故事，树中国精神。

　　如何实现“戏剧的中国表达”?在《“二度西潮”与跨文化互动》的议题之下，评论家给出了自己的看法和建议。