《中国文艺评论》2018年第10期 总第37期
■ 特别策划·《我不是药神》与现实题材创作 现实主义的世俗相貌与时代意义／吴冠平 色相世界、表达快感与精神超越——电影《我不是药神》观感／徐兆寿 现实主义影视创作的可能走向和必然趋势／薛晋文 国产现实题材电影的商业想象力——从《亲爱的》到《我不是药神》／桂琳 ■ 理论探索 杜诗的地理名词技术与新诗建构／师力斌 屈子诗学的艺术范式及当代启示／刘勇刚 20世纪以来中国画女性形象的塑造／王鹏 ■ 艺象点击 试论“老五届”散文家群体／周纪鸿 小剧场豫剧《伤逝》对小说的转换／李红艳 ■ 作品评析 悲剧的审美与演绎——评京剧《伏生》／林力平 新时代主旋律精品剧的艺术创新——围绕电视剧《最美的青春》展开／戴清 ■ 名家专访 桃李不言，下自成蹊——访戏剧教育家梁伯龙／采访人：张永明 封二... 《溪山深处》 （美术作品）／蔡亮 封三... 《江上帖》（书法作品）／苏轼 微评／傅道彬 封底... 《苇莺和杜鹃》 （摄影作品）／闲人老张 文／思澜 封二... 《溪山深处》 （美术作品）／蔡亮 封三... 《江上帖》（书法作品）／苏轼 《江上帖》又称《邂逅帖》，是苏轼临终前三个月写给友人的信札。与一般书家渐至老境而笔意苍凉的风格不同，苏轼晚年的书法笔力雄劲，英气逼人，依旧跃动着某种青春般浪漫飘逸的气息。作者历尽坎坷而不颓唐，文风畅达，起承转合，意脉贯通，显示出心灵上的从容自信。而与文风一致的是章法上错落有致，自然挥洒，毫无雕琢矫情之处。全文五十余字，形式短小，却如完整的乐章气势奔腾，富有韵律感。整个布局雅正俊朗，而某些字如“邂”“逅”“怀”“弟”与“不”“已”“人”“下”等，则与全篇形成浓淡、大小、粗细上的鲜明对比，显示出东坡艺术上一贯的自然俏皮的审美趣味。 （傅道彬） 封底... 《苇莺和杜鹃》 （摄影作品）／闲人老张 “布谷，布谷”，伴随着杜鹃一声声清新悠远的歌唱，春天，一天一天地走了；夏天，一天一天地来了。池塘里的水越涨越满，岸边的芦苇也越长越高，弥望着一片田田润润的新绿。苇莺在苇塘深处把三根苇子扎在一起，在上面搭起窝，开始孵蛋育雏了。杜鹃这些日子一直在不远处高高的白杨树尖上，朝这里张望，早已把这一切看在眼里。她瞅准苇莺出去的一个时机，迅速飞过来，叼起一只蛋，扔到窝外，然后把自己的蛋下到窝里。苇莺回来了，没有发现什么异样，继续孵蛋。小鸟出壳了，苇莺叼来昆虫，把小杜鹃当作自己的孩子一起喂养。小鸟出窝了，在树枝苇丛中啁啾跳跃，苇莺还在辛辛苦苦地喂养着已长得比自己大很多的小杜鹃。大杜鹃则在附近一边闲游歌唱，一边看着自己的孩子在苇莺的喂养下渐渐长大。 “戛戛急，戛戛急”，伴随着苇莺一声声清脆急促的啼鸣，夏天，一天一天地走了；秋天，一天一天地来了，小杜鹃羽翼渐渐丰满。看看南飞的日子差不多了，大杜鹃又找准一个时机，飞过来把小杜鹃领走，一起飞向远方。 “命哇，命哇”，伴随着知了一声声清彻婉转的呼喊，苇莺一边在日渐枯黄的苇塘边，寻找着哺育了一个夏天的“孩子”，一边不停地向人们诉说着池塘边的光阴故事。 （思澜） 《中国文艺评论》2018年第10期(总第37期) 《中国文艺评论》主编：庞井君 副主编：周由强(常务) 胡一峰 程阳阳 延伸阅读： 
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