内容摘要：新世纪国产喜剧电影在类型“进化”方面已形成三点特征：其一，类型融合触发了集体创新，并推动了喜剧亚类型的兴盛；其二，类型互渗契合受众心理，并推动了本土化的改造；其三，喜剧在亚类型杂糅基础上，形成了自我迭代与更新。当下，新世纪以来的国产喜剧面临创作层面和传播层面的诸多现实困局。未来，国产喜剧应推动喜剧观念与喜剧形态两方面的“进化”，从“类型融合”走向“新类型”。
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新世纪以降，国产喜剧电影的重要性日益凸显，类型建构日臻成熟。喜剧电影本身制作成本较低和易被观众接受的优势得以充分施展；以小博大的投资回报更使其赢得了创作者和制片方的青睐，市场占有率持续提升。无论是喜剧电影导演宁浩（“疯狂”系列黑色幽默喜剧）、徐峥（“囧”系列公路爱情喜剧）、陈思诚（“唐探”系列侦探悬疑喜剧）等的强势崛起，还是客观上助推国产喜剧电影工业模式初步成型的喜剧新力量——“开心麻花”、大鹏、肖央、包贝尔等的集体涌现，抑或《飞驰人生》（韩寒，2019）、《一出好戏》（黄渤，2018）、《无名之辈》（饶晓志，2018）、《一个勺子》（陈建斌，2015）等或充满现实性或具备荒诞意象的喜剧创意迸发，都在不断提升国产喜剧电影的类型成熟度，促使喜剧类型片成为贡献新世纪国产电影票房的主力军。
2020年下半年起，疫情影响下备受冲击的国产电影逐步回暖，在电影市场“沉入谷底”到“触底反弹”的过程中，国产喜剧类型的强势复苏功不可没。2020年国庆档，主旋律喜剧片《我和我的家乡》（宁浩等，2020）票房突破28亿元[1]，以新主流内核结合拼盘式喜剧形态，重新激活国产电影蛰伏已久的鲜活生命力。2021年春节档，侦探悬疑喜剧《唐人街探案3》（陈思诚，2021）票房已超45亿元，“唐探宇宙”创造者以知名喜剧IP续作，再度点燃春节档内地观众旺盛的观影热情。众多国产喜剧头部作品的涌现，将喜剧片这一重要类型重新拉回研究者视野。综合来看，新世纪以来的国产喜剧电影，在类型融合的集体性创新、亚类型拓展、本土化改造，以及喜剧观念更新、喜剧形态升级等方面正在向实现重要的转型迈进。以下对新世纪喜剧电影类型“进化”的诸多方面展开论述，以期助力国产喜剧由“类型融合”走向“新类型”。
一、互渗与融合：国产喜剧电影的类型升级
新世纪以来国产喜剧电影的类型升级，体现为电影类型的交融互渗与深度融合。“喜剧片作为一种超类型，具备很强的类型融合度。喜剧电影可以和其他类型的电影如爱情片、科幻片、动作片等相结合，形成类型杂糅。”[2]同时，这种由“喜剧的主导类型与其他类型糅合而形成的各种喜剧亚类型”[3]，已成为激活新世纪国产喜剧电影诸多大IP成型的创意之源，也由此开启新世纪国产喜剧电影类型深度融合的转型之路。
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作者：周粟 单位：北京师范大学出版社
《中国文艺评论》2021年第9期(总第72期)
责任编辑：陶璐
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