内容摘要：近年来，中国戏曲电影在步入繁荣复兴的同时，也依旧面临着种种问题，急需解决。多元的实践途径，多样化的审美呈现，是戏曲电影在艺术实践中对“一片一格”创作美学最佳的诠释。21世纪以来，新技术的加持、新观念的介入，戏曲电影尝试在审美体验上，突破片种对戏曲时空观念和舞台表演程式的依赖，以此贴近当代。同时，只有戏曲电影真正进入院线，拥有成熟稳定的观众群体以及有效的票房，并建立适合具有自身特点、能长期运作的产业平台，才能把戏曲的传统魅力与当代价值通过戏曲电影展现出来，体现戏曲电影“守正创新”的实践品格。
关 键 词：戏曲电影 一片一格 电影技术 产业平台 守正创新
左：粤剧电影《柳毅奇缘》海报 右：粤剧电影《刑场上的婚礼》海报
百余年前，中国电影的诞生便与中国戏曲密不可分。尽管京剧《定军山》只存留下照片，但由梅兰芳等戏曲表演艺术家在早期所引领的电影实践，仍然使得戏曲电影成为中国电影大家庭中独具辨识度的片种。当下，中国电影在全球电影市场中寻求发展与突破的同时，也在寻找着具有中华民族文化自身标识的电影话语，以期完成中国电影的美学诉求，这些都激发了越来越多的当代电影人投身到戏曲电影的创作中。戏曲电影作为中国电影里树大根深、根正苗红的一脉，正借着戏曲母体守正创新，实现着中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。
近两年来，中国戏曲电影红红火火，2019年第32届中国电影金鸡奖“最佳戏曲片”沪剧电影《挑山女人》，以全新的当代电影观念为戏曲电影的艺术创作贡献了新案例。2020年第33届中国电影金鸡奖“最佳戏曲片”京剧电影《贞观盛事》，则以“美妙古典的东方戏曲艺术，和现代先进的3D全景声影视技术密切结合”[1]，实践了戏曲电影“守正创新”的创作典范。此外，京剧电影《曹操与杨修》、越剧电影《西厢记》、粤剧电影《柳毅奇缘》、粤剧电影《白蛇传•情》、粤剧电影《刑场上的婚礼》、汉剧电影《白门柳》等不同剧种的戏曲电影，在西班牙、日本、意大利、加拿大等国际电影节上亮相，同时也在国内的平遥国际电影展、海南岛国际电影节、佛山功夫电影周上赚足了人气。无疑，戏曲电影正在重现20世纪50年代黄金时期的全盛景象，步入新时代的繁荣复兴。
然而，戏曲电影在获得发展机遇的同时，也依旧面临着种种问题：戏曲电影是以电影为先还是以戏曲为重？戏曲电影该怎样拍，仅仅是舞台演出的“复刻”记录吗？如何让戏曲电影的视听语言符合当代观众的审美诉求？除新技术的加持外，戏曲电影是否也应在叙事方式上有所突破？戏曲电影应如何突破发行瓶颈，摆脱“院线一日游”的困境？如何让“叫好”的戏曲电影走入市场，实现“叫好又叫座”的营销目标？以上种种，在戏曲电影繁荣复兴的同时，亟待解决。
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作者：罗丽 单位：广州文学艺术创作研究院
《中国文艺评论》2021年第3期(总第66期)
责任编辑：陶璐
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