内容摘要：体育电影作为中国电影类型中的一个特别分支，其发展状况与我国电影产业、体育事业的发展历程紧密相连。本文按时间脉络梳理了新中国体育电影的发展过程，发现其在五个时期内分别呈现出宏大叙事、本土叙事、个体叙事、奥运叙事和多样叙事的特征。在这之中，中国体育电影的发展出现了三次高潮，大型体育赛事的举办成为了这三次高潮更迭的直接推动力。客观来讲，我国当下的体育电影存在着内容乏善可陈、投资热情不足和社会影响力较弱等实际问题。基于此，进一步丰富创作内容、平衡艺术价值和商业属性、提升审美感染力、创新影片呈现方式等成为中国体育电影高质量发展的必由之路。
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电影《夺冠》剧照
1896年，爱迪生在美国纽约放映了一场滑稽的拳击比赛，自此，体育电影正式问世[1]。体育电影归属于电影艺术的大家庭，也可被视为“以体育人”的荧幕活动，但其并非只是对现实中的体育赛事进行机械的复制与模仿，而是以体育精神为要义，创造性地对体育活动中具有典型性和代表性的故事展开艺术化的表现。根据夏征农在《辞海》中的定义，体育电影一般可分为体育故事片、体育资料片和体育纪录片[2]。其中以体育故事片最为常见，其主要特点是角色命运、故事内容多与体育事业或者体育竞赛紧密交织，追求情节的跌宕起伏，以期达到紧张刺激的受众体验[3]。体育资料片倾向于成为一种影像保存材料，如一场家庭内部比赛的DV录像。体育纪录片则试图立足真实、排斥虚构，如对于某个体育明星成长历程的实际展现。这三者之间相对独立，本文主要对体育故事片展开论述。
当下中国体育电影的影响力和美誉度十分有限，除了《女篮五号》（谢晋，1958）、《沙鸥》（张暖忻，1981）、《少林足球》（周星驰，2001）等早期经典影片，近些年来给观众留下深刻印象的作品可谓寥寥。但这未必是体育电影自身的天然局限，反观欧美体育电影，无论是产量的持续输出，抑或是质量的有口皆碑，都印证了体育电影有着激荡人心的力量。中国大地上存在着林林总总值得被影像化的体育人物与经典赛事，但我国的体育电影尚未能与之齐头并进。
2019年9月，国务院办公厅发布的《体育强国建设纲要》指出要努力将体育建设成为中华民族伟大复兴的标志性事业。因而，传播中华民族优秀的体育文化，促进我国体育事业的可持续健康发展成为了一道时代命题。本文通过梳理新中国体育电影的发展脉络，分析其在发展过程中存在的现实问题，进而探究合理的优化策略，以期推动我国体育电影的高质量发展。
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作者：唐钰龙 陈亦新 张帅 路诗滢 单位：中国传媒大学传播研究院；暨南大学新闻与传播学院；北京外国语大学国际新闻与传播学院
《中国文艺评论》2020年第9期(总第60期)
责任编辑：陶璐
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