内容摘要：在沈从文小说的连环画改编中，画家们在尊重连环画“重故事性”的基础上，为了还原小说的“诗性气质”，通过空间并置展现情节故事线、描摹意象连缀情绪思维流、场景留白生成阅读联想链等多种技法，建构出一个富有“连环性”的诗意世界。这一连环画改编的成功尝试，突破了以往诗化小说图像改编难以与原作风格有机契合的拘囿，为当今诗化作品的图像改编提供了有益的启示与借鉴。
关 键 词：沈从文 诗化小说 连环画 图像改编 连环性
（图片来源：豆瓣）
沈从文小说被誉为“乡土抒情诗化小说的集大成之作”[1]，其诗性的散文化叙事在中国现代文学史上独树一帜。随着图像时代的来临，许多现当代文学名家的经典之作都陆续被改编成丰富多彩的连环画，深受读者的喜爱与欢迎，并引起了学界的关注和探究。遗憾的是，有关沈从文诗化小说连环画改编的探讨却几近阙如。实际上，迄今为止已有十余位画家参与了沈从文小说的连环画改编，他们将其10篇小说改编成了13个不同版本的连环画，其中不少版本曾荣登数届全国大型画展，并屡次斩获国家级荣誉奖项，这一图像改编现象，无疑是一个饶有兴味而又极具学术价值的研究课题。
一、矛盾：沈氏原则与改编倾向的博弈与出路
沈从文小说融叙事、抒情、状景于一炉，因其行文间展现出田园牧歌式的乡土风情画卷而成为艺术改编的“香饽饽”，其中涉及影视、戏剧、连环画等诸多领域，改编的方法莫衷一是，改编的结果也不尽如人意，究其原因，相当程度上是因为沈从文的作品属于典型的诗化小说，其语言文字是散文化、跳跃式的，而情感表达又是意象化、隐喻式的，因此，故事情节具有碎片化和片段式的特质，与传统图像叙事所要求的情节连贯发展不尽符合。在改编过程中，如果完全尊重原作，会因过于诗化而难以引起读者的共鸣；若是舍弃小说中宝贵的诗意氛围，又面临着改编失败的危险。因此，要将如此充满“诗性气质”的沈从文小说进行成功的图像改编绝非易事。
李晨连环画版《边城》
一直以来，大多数沈氏小说的图像改编尝试都存在着一个缺憾——二次创作对原著诗意氛围的淡化和消解。这个缺憾首先暴露在影视改编上，同时也引起了作家本人的关注与介入。1953年，导演严俊将《边城》改编为电影《翠翠》，沈从文阅片后大失所望，他认为影片在画面和视听语言上丧失了小说的诗韵，并对此评价道：“（改编者）主要是看不懂作品，把人物景色全安排错了……应当作一个沅水流域画卷来处理，才会成功”[2]。有了前车之鉴，1983年凌子风导演在二度改编《边城》时，就特别邀请了沈从文亲自参与剧本审阅，并请其写下大量修改意见，以确保影片能够尽量忠于原作。然而，尽管导演做了很多努力，仍有学者指出：“小说轻故事情节，重主观、重情绪、重印象的诗化风格，被电影转换成了重起承转合、重故事流畅的传统好莱坞风格”[3]，可见改编后的作品依然具有“诗性气质缺失”这一通病。针对这一点，沈从文在与友人往来的信件中反复强调，希望将小说“当成个抒情诗画卷般处理”[4]，不仅仅指《边城》，还包括许多其他作品，如《贵生》《萧萧》《丈夫》等[5]。后来，小说《丈夫》在1986年被导演黄蜀芹改编成电影《村妓》，《萧萧》在1988年被导演谢飞改编成电影《湘女萧萧》，但遗憾的是，两位导演均摒弃了沈从文在小说中极力营造出的诗情画意，使改编走向商业化、政治化的道路，几近丢失了原著的神韵。
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作者：赵树勤 路诗滢 单位：湖南师范大学文学院
《中国文艺评论》2020年第9期(总第60期)
责任编辑：王朝鹤
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