“剧”“曲”本应两相宜——王仁杰创作转向之得失管窥（吴韩娴）

2020-03-11

阅读：来源：《中国文艺评论》作者：吴韩娴收藏

　　内容摘要：作为“武夷剧作家群”的代表，王仁杰的剧作不仅保留了旧传奇的叙事范式，更发扬了梨园戏的诗文传统，成为福建剧坛上返本开新的代表人物。然而，在“后《董生与李氏》时代”里，王仁杰的创作却发生了转向：他进一步转向中国古典戏曲的抒情传统，追求“繁华落尽见真淳”的境界，消解激烈的冲突、放弃曲折的情节，将笔力倾注到对人物复杂心绪的描摹和深沉情感的倾吐之中。但是剧作家也因追求真淳与典雅，于有意无意间将削弱戏剧性视为“落尽繁华”与“转向抒情”的必要手段，把“诗性”与“戏剧性”隐然对峙起来。从舞台演出的角度看，这反映了新编戏创作将剧作的重心由“剧”向“曲”转变的倾向。但在观众欣赏习惯已经改变的今时今日，我们仍应重新强调戏剧性——这一支撑剧作的核心力量。

　　关键词：王仁杰　《董生与李氏》　戏剧性　诗性　抒情传统　戏曲评论

　　*本文系2019年度福建省社会科学规划项目（西部扶持项目）“新时期以来福建戏曲创作研究”（项目批准号FJ2019X010）阶段性成果。