经常会遇到这样一种现象：同一出戏，不同的人看了之后对其判断却大相径庭，有的人认为是时代杰作，甚至要载入史册;有的人却认为毛病多多，广泛推广后定会贻患无穷。一出戏，大家看后见仁见智，有各自评断的权利，按说无可厚非，这本是文艺评论的正常现象。但是，有两个问题值得注意：第一，如果针对的这部作品为社会所重点关注，对同时代作品具有引领和示范意义，那么这种评论的分歧就要引起重视;第二，无论是赞誉者还是批评者，如果他们都是业内掌握话语权的专家学者，影响力很大，那么他们对同一作品的不同认识便会强化整个评论界的分歧。所以，细察之，如果对这种现象仅以“百花齐放”、“百家争鸣”来含混概括，未免有文过饰非之嫌，说得严重一点，这足以证明当今评论界在美学上还存在着某种程度的撕裂和混乱。

　　对文艺评论而言，学识素养重要，生活阅历重要，眼界胸怀重要，但最重要的，当是敏锐的鉴赏力。如果评论缺少了敏锐而精准的鉴赏力，那无论评论者有多么丰富的知识信息和华丽的文字表达，都将是无的放矢。当然，敏锐的鉴赏力和学识素养、生活阅历、眼界胸怀等并不冲突，一个优秀评论家的鉴赏力往往是在后者诸类的长期积累中养成的，但是，对鉴赏力而言，尤为重要的两点是：对艺术本体规律的熟练把握和优秀作品的长期陶冶。一个评论者具备了这两点，眼界自然会提高，才不会人云亦云，才不会拘束于“情节叙述+主题阐发+创新突破”的写作套路，才不会简单地以一些大而无当而又语焉不详的僵化话语来框架作品，才不会总跟在主创后面为其做解释说明，做实践的护法。

　　所以，文艺评论影响力提升的阻力不在于信息传播的碎片化，不在于众声喧哗的非专业化，而在于评论者自身美学视界的僵化。

赵建新

      *赵建新：《戏曲艺术》编审 

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