《三体》问世以来，既经受住了中外读者的阅读检验，也经受住了国内国际重要奖项的严苛考验，包括中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖、世界科幻协会雨果奖在内的科幻领域重要奖项几乎尽收囊中，不能不令人刮目相看。

　　自梁启超撰写《新中国未来记》、鲁迅翻译凡尔纳的《地底旅行》起，中国的科幻文学就一直在立足本土文化和借鉴外来艺术的双轮驱动中，艰难而缓慢地前行，甚至是潜行。由于种种原因，现代到当代的科幻文学，在整个文学发展格局中势单力薄，影响甚微。上世纪80年代以来的新时期文学中，郑文光、童恩正等人以《飞向人马座》《珊瑚岛上的死光》等作品，让人们看到了科幻文学的异军突起，在进入新世纪之后，以刘慈欣、王晋康、韩松等人为代表的新锐科幻作家相继拿出各具特色的小说力作，并借助新兴媒体的传播，逐渐开拓出科幻文学的新天地。今天，《三体》获得“雨果奖”的意义是，中国科幻作家终于登上国际科幻文学的最高殿堂，世界科幻文学的竞技场上终于有了打着中国印记的作品，有了独具中国元素的创作。刘慈欣做到了科学幻想与艺术想象的有机结合，做到了广袤宇宙与中国视角的内在对接，他所营造的超凡艺术世界，立足于中国深厚的历史文化积淀，充满中国文人的文化自省与民族自信精神，所以，《三体》在给人们带来阅读快感的同时，也标志着人文科幻的新的写作追求。

　　刘慈欣笔下的“三体”，是一个由“三体”游戏进入的三体世界，在这个逐步升级的神秘世界里，游戏者可以遇到周文王、墨子、孔子、秦始皇等中国历史人物，可以看到伽利略、哥白尼和牛顿等外国科学家，甚至可以参与其中向他们询问，与他们对话，从中窥悉文明的演进与变化，探知科学的发展与宇宙的奥秘。而与之相联系的，是由明里的“三体”网友和暗里的“边缘世界”构成的“地球三体运动”神秘组织，这个组织又分化出“降临派”“拯救派”和“幸存派”的不同派系，形成了“地球三体运动”内部的激烈斗争和残酷厮杀。如果说作者在《三体》第一部，凭借丰富的知识与奇崛的想象，虚构了一个星球及其文明的复杂历程的话，那么，《三体Ⅱ》主要经由“三体人”与“地球人”的思维博弈，描写了不同星球之间的文明差异及其胶着关系，《三体Ⅲ》则由“阶梯计划”和“太空遨游”，探讨时间的本质与宇宙的秘密。

　　令人叫绝的是，在《三体》三部中，关于“三体文明”有层层递进式的超凡想象与步步登高的艺术描写，而每一部又都以现实中的国人为视角和主角，串连起数学与计算机、物理与化学、天文与天体、军事与战争等科学实验活动，打通时间与空间的局限、现实与历史的隔断，以富有献身精神的知识精英为点线，连缀起已知的社会历史与未知的超验世界，把虚拟性与现实性巧妙地连接起来，把科学性与人文性内在地融为一体，既以扑朔迷离的故事情节引人疾读，又以钩深致远的丰厚意蕴令人思量。

　　阅读《三体》，确实有非同寻常的体验。作品里，看似熟悉的人物和事件、年代和场景，会引领你自然而然地反观现实、回望历史，而那些完全陌生的现象与事件、奥秘与奇观，又吸引你去放飞想象、探寻究竟。看懂的和看不懂的，汇聚成一片美妙景象，看门道的看门道，看热闹的看热闹，各取所需，自得其乐。

　　刘慈欣把科幻小说写得如此瑰丽而奇崛，好读又耐读，并卓具文化底蕴、人文意味，与他从小爱好科幻小说有关，与他长期从事计算机科研有关，与他非凡的艺术灵性有关，也与他平时注重知识积累有关。记得2012年同他一起参加中国作为主宾国的伦敦国际书展时，有半天的时间参观大英博物馆，但刘慈欣却选择了去看自然博物馆，事后他说对于科幻作家而言，自然博物馆更为重要，必须去看。据说在那次他与读者的见面会上，到场的众多读者中有不少是操着不同语言的外国读者。可见其时他就已经是拥有不少国外“粉丝”的中国作家了。

　　《三体》获奖之后，刘慈欣接受采访时说道：“科幻文学是一个国家发展的晴雨表，只有一个朝气蓬勃、处于稳步发展时期的国家，才能为优秀的科幻文学培育肥沃的土壤。”此言极是，它很好地诠释了中国科幻文学开始崛起的内在缘由，也透露出刘慈欣作为一位中国作家的清醒与自知、乐观与自信。这份清醒与自信，令人钦敬，也令人欣慰。祝愿这个时代和这片土地孕育出更多的刘慈欣。