《二十不惑》《三十而已》 围绕“女性主体意识觉醒”展开的话题讨论，表现了21世纪中国都市女性的生活现状和人格风貌，很有社会学意义。
《香港生命线》以客观事实为依据，以民生所需为入口，首度讲述了新中国成立以来，中国内地如何克服困难，全力保障对港鲜活食品、淡水、电力、天然气等物资的供应。
原生家庭之困只是《以家人之名》的戏剧动因和表现外壳，其内核主要展现一个“非血缘家庭”里孩子们的成长和救赎，以爱治愈伤痛的故事，既直视了生活的痛楚，也点燃了生活的希望。
中华文化扬帆出海的国际形势、三代娘惹追求幸福的不同表达、美到“溢出屏幕”的民族符码都暗合了巴赫金关于话语意义的阐释，也满足了不同传播介质对文化呈现的调式与节奏，是传奇剧创作对于文化呈现的一次成功的、有益的尝试。
军旅题材影视作品是我国银幕和荧屏上极为重要的一支。在这些数量众多的作品中，优秀的演员通过成功塑造不同的角色，呈现出不同年代下共和国的军人形象。
在经过前几年电视剧生产中的IP热、非历史化、追逐流量明星与玄幻热潮之后，我国电视剧艺术生产逐渐回归到以现实主义美学为主导，类型化多元共生发展的良好局面中。
《二十不惑》《三十而已》的热播，在一定程度上拓宽了“她题材”的赛道：妻子、母亲、养家之人之间的身份并不是割裂的，她们不是落后的镜子、社会的伤疤，她们是可以在关键时刻捍卫自己人生的女人。
《奥蒂莉·冯·辉柏嘉》，这部脱胎于全球知名铅笔制造公司继承人真实经历的人生传奇令人动容，充满了社会分化变迁中的性别、权力对峙，并对女性试图征服世界和解放自我的艰辛旅程进行了细腻诠释，留下了女性“撼山易撼动既有伦理秩序难”的历史困惑。
“集资”之举不仅关联着节目组、冠名商的商业变现、偶像的商业价值，更牵动着无数粉丝的“真情实感”。就这样，情感与资本互为表里，难以分割，也为我们提供了剖析当代文化的重要视角。
谍战题材影视剧的三次浪潮，深刻地印证了40多年来我国影视行业的跨越式发展，也生动地映射了这中间的审美趣味、价值取向和社会心理的时空变迁。
纪录片《烽火滹沱》以华北地区石家庄的抗战岁月为时代背景，再现了从抗战爆发到新中国成立的近20年中，太行山下滹沱河畔的中华儿女在民族危亡之际，赤诚英勇、前仆后继、保家卫国的光辉历史，以充满理性和温度的讲述重温了那段伟大的征程。
美食纪录片还通过陌生化、日常美学和戏剧性的手段，在影像层面完成了对于生活方式与文化遗产的再次赋义，将普通人的日常生活转变为当下中国社会的重要文化现象，以当代互联网平台和视听媒介为手段、推动了文化传承和创新发展。
时代波澜壮阔，生活广袤无边。“在现场”的影视创作，如何表现时代气象，如何把握时代精神，如何找到切入生活的角度，在深切的现实关怀中呈现冷暖情怀与人性光辉？本期邀请三位有一定影响力的影视创作者分享经验与思考。
如何跳脱套路，刷新当代人对“她形象”的认知，开掘代表我们时代的“她故事”？电视剧应提升想象力和创造力，多方位丰富内涵表达，引领观众的思想触角走得更远。
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