引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

重温灾难与疫病题材的科幻电影，能够让我们对于影片中灾难来临时英雄的挺身而出、风暴中心人们的艰难抉择与脆弱无助的大多数民众有着更生动而具象的理解。

中外合拍片是集中呈现不同文明之间关系的电影，应该明确秉持不同文化主体之间相互平等、相互尊重的原则，力求让不同国家、不同区域和不同民族的文化在影像世界中实现共生、共在与融合，进而让更多的中国文化元素、中国故事、中国人的生存图景与文化理想进入国际视野，为中国形象的国际传播和中国文化价值观的国际认同，为中国的全面崛起和中华民族的伟大复兴，打开一个生动、鲜活的视听空间。

对于行业剧创作者而言，不仅需要在每一行当中精准找到可以转化为好故事的宝贵基因，也需要让行业、人性、情节、表演等多种元素在作品中熔为一炉、互渗互彰。

我们需要对“后疫情”时期中国电影发展的动力机制和转型趋势进行全方位考察与分析，寻求有效的路径、手段和方法，并且把握短期刺激与长期战略的平衡、统一。

对于影视行业来说，此次疫情既是危局又是变局，关键看如何破局。

受疫情影响，自今年1月份以来，我国电影产业开始进入“寒冰期”。要改善这一局面，需要政府、企业及消费者等多方共同努力，促进电影行业健康发展。

作为类型电影，灾难电影以营造奇观场景，描写人类遭受巨大暴力和伤亡为重要类型元素，更通过表现人与环境的剧烈冲突、生死抉择而表现人性冲突，进而凸显人性关怀主题，焕发出人性的光辉。

一些经典的改编自霍乱文学的电影为何都在爱情这个点上进行深耕开掘，在大开大阖与生死之际，人与人之间的那一份情感上的关联，使那些要命的疾病开始具有了某种深层的美学意义。

《紧急救援》将追求场面、动作、视听渲染的动作类型和灾难类型的特征发挥到极致。

《囧妈》在反常运作下的全民关注，使之突然经由网络媒介面向了真正意义上的“大众”，打破了春节档电影乃至主流电影产业早已习惯的、分众市场间的审美壁垒。

中国电影拥有丰厚的资源，讲好中国故事，需要把不可替代的文化资源、美学资源转化为新型的、具有世界意义的文化影响力、工业生产力和市场竞争力。

2019年的系列电影昭示着中国电影事业取得的历史性进步和无穷潜力。我们可以自豪地说，中国电影事业正走在高质量发展的大路上。

中国电影人也积极投入到疫情防控阻击战之中，为前线战“疫”摇旗呐喊、为抗击疫情增添动力。

近日，多位电影人和业内专家学者在接受记者采访，就疫情对影视行业的影响及如何走出当前困境表达了自己的期许和建议。

2019年，中国电影在本土市场上实现了稳健增长，同时国产影片海外发行仍旧保持了坚挺的上扬态势。

最近经典粤剧电影《刑场上的婚礼》成功地打开了地方市场，居然创下了当地戏曲电影的票房纪录。

对中国今后的动作类型片来说，如何在动作方面继续升级，同时考虑在国际话语中如何呈现人类命运共同体意识、尊重生命的意识，是需要重点努力的方向。

科班也好，非科班也罢，最重要的是要回归电影本身，回归电影艺术的初心、本质。

2019年12月17日，由中国文艺评论家协会、山西阳泉市委、中国文联网络文艺传播中心主办的献礼片《铁血阳泉》专家观摩研讨会在京举办。

一个人的人生靠另一个人来点亮；而点亮别人的同时，也在完成着自己。其实，我们每一个人，都住在别人的心里。