引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

作为国内最受人关注的导演，真正属于张艺谋的电影是哪一部？他如今的内生动力又从何而来？

愿更多影视剧作被现实主义精神所“照亮”，不耽溺于虚拟的幻象，不局限于空洞的特技，植根现实，观照现实，用赓续不绝的中国故事唤醒民族的文化认同感和文化凝聚力。

第五届（2018）中国电影教育国际论坛，定于2018年10月13至14日在北京电影学院举办，报名回执截至9月30日

有人认为《燃烧》是李沧东导演的一部批判现实主义作品，里面呈现的贫富悬殊、阶级分化等的确是对韩国社会现实的观照，但我认为这不是影片的着力点，影片更多超越了现实的层面而指向更深刻的精神维度。

电影《一把挂面》可以说是一面映照出陕北黄土高原社会变迁的历史镜像，是一曲热情关注现实、拥抱生活的深情之歌。

只有中国电影能在除了现实题材、重大题材之外的非现实题材领域有更多更好的发展，电影的类型和品种应不断扩大和丰富，华语电影才能为精神文化需求不断发展变化的观众提供丰富多样的审美愉悦。

只有江湖，才能真正表现意境，江有溪之隽永绵长、且有奔渤之势，复杂的水境泥沙混杂；湖，另有海之深沉，无穷的生命蕴涵之中。

唯有多方勠力前行，才能帮虚火的影视行业退烧，让疯狂的明星片酬降到合理的范畴之内，才能激发身处不同行业的奋斗者之创造力和幸福感，推动影视行业乃至整个社会的健康和谐发展。

最近，几部地域文化色彩浓郁的本土电影受到媒体关注。影视如何更为动人地传承和传播好地域文化，如何使电影既拥有本土情怀还能为更广地域的受众所接受，这引发了观众和业内的讨论。

饶曙光新作《中国电影思潮流变》对改革开放40年以来的中国电影思潮进行了较为全面的历史性梳理，填补了电影艺术思潮研究的空白，是一部很有意义的著作。

超过5万块的银幕布局已经接近市场上限，使电影观众群体本身的分化也日趋明显。面对这种情况，动画电影该何去何从？或者说，当下的中国，我们需要什么样的动画电影？

用“系列最佳”来评价《碟中谍6：全面瓦解》显然不够充分，影片的思想基础、对反派一方的形绘与呈现，以及动作画面的技术营造和断奏式的剪辑风格，已经全面溢出特工片的商业类型范围。

2018年暑期档总体看来，观赏性、思想性和新鲜度表现强劲，呈“一超多强”格局，档期和70%以上的重点调查影片单片获得观众满意评价。

在中华民族实现伟大振兴的历史转折关头，做时代的代言人，讲好中国故事，讲给中国人民，讲给世界人民，推动伟大时代一路前行。

希望未来每位观众走出电影院时，对国产片的信任度和美誉度都在提升；国产电影满足观众需求的同时，还能因这一次的满足而激发出新的需求。

《李保国》这部电影无疑是河北影视工作者植根生活沃土、把握时代精神、讲好中国故事的又一精品力作，是影视剧创作“河北现象”的又一成功案例。

《快把我哥带走》以奇幻的外壳，包裹了一个关于陪伴与成长的故事。

与好莱坞怪兽电影赚得盆满钵满相比，近些年来国产怪兽电影在数量与质量上都可谓门可罗雀。国内外怪兽电影的冰火两重天，已经成为当下中国电影场域值得思考的议题。

现实主义是文艺创作的丰厚源泉。在欧、美、日以及韩国、印度等国家，现实主义电影屡有出品，并时现佳作。近年来，现实题材创作也是中国电影创作的新风向。

涛声依旧。生活照旧。当然，这也是寓言的一部分。