引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

“女儿国是从来没有男人来过的，唐僧师徒的到来就会产生非常强烈的矛盾冲突和戏剧效果。 ”郑保瑞说。影片中的唐僧扮演者冯绍峰表示，作为一名僧人，唐僧在这段故事里要过“情”这一关，这对他来说是取经路上的一个很大的考验。

　　2月1日，中国电视艺术家协会在京公布重点现实题材电视剧剧本征集方案。据悉，中国视协将在未来4年内，遴选和资助100部以讴歌党、讴歌祖

世界上有一种叫丑橘的水果，看上去其貌不扬，甜度却能高达17%，吃起来非常甜润。《奇迹男孩》就是这样的“水果”，小主人公的长相“天赋异禀”，看上去不协调，引发的心灵共振却甘如丑橘。

影片《无问西东》有争议，但并不妨碍它的珍贵之处，如这个名为“七分钟读懂中国风骨”的“片尾推送”点题的———青春，珍贵莫过于不朽的风骨。

去年《摔跤吧!爸爸》突然成为票房和口碑双黑马之后，很多中国观众记住了阿米尔汗这个名字，比起很多更有名气的国际大导演，米叔一下成为了超级票房保证，“爸爸”在去年战胜了很多的大制作，绝对是年度话题影片之一。

2017·中国艺术研究院电影电视评论周日前在京举行。评论周以“艺术评估、文化前瞻”为主题，定位于以学术性为主，兼顾电影的艺术性和市场性，遵从“小、精、准”的思路，致力于推动文化艺术智库体系建设，打造中国艺术研究院成为权威发声、交流与评估的重要平台。

在电影发展了100多年之后，电影评论已经变得非常成熟了，产生了很多理论体系。在这样的一个时刻，在电影大量出品的情况下，怎样让观众去选择最好的电影，或者怎样引导观众从电影里面发现最有价值的东西，这就是电影评论的价值所在，也就是这一次中国艺术研究院主办的2017·电影电视评论周的价值所在。

从2017年9月到12月，中国电影市场一共上映了6部动画电影， 6部动画电影的票房加起来勉强超过1亿元大关。与暑期档的12 15亿元票房相比，可谓十分惨烈。

以我的角度，我觉得两部电影的剧本做法都很相似，散着写，要群像，冯小刚导演奔着“6分钟长镜头”去了，陈凯歌导演奔着“极乐之宴”去了。只不过两人的语气，不太一样。

2017年，除了电影市场票房取得新高之外，中国电影创作呈现稳步前进态势。主流价值电影取得创造性进步与热烈反响，艺术电影因注重反映现实而更加受到关注，电影中坚力量努力寻求创作突破，青年电影人携佳作不断出现，社会关注度继续走强。

2017年是中国电影市场具有里程碑意义的一个“大”年。2017年11月20日，中国电影票房首次突破500亿元大关，观影人次累计达到14 48亿，仅用324天就突破了2016年“天花板”，这样的增长奇迹昭示了中国电影更加光明的未来。

千呼万唤始出来之后的“芳华”，确实触动人们对一个时代的追忆，不只是青春。你能看到冯小刚在悲悯情怀之下的收放自如，也可以体会到他在面对时代主题时的重重忧思。时代给人以昭示的同时，也会留下别样的印记。《芳华》中的一众人物，便是这个烙印的一个个载体，是理想和激情的呼号，是“痛并快乐着”的怒放的生命，也是“何为美”“何为时代之美”的现实版答案。

2017年9月，由上海京剧院尚长荣、史依弘主演的《霸王别姬》，自信、完美地创造了这样的“第一”，而且，地点是西方文化的中心之一：美国纽约大都会博物馆和李安的《少年派的奇幻漂流》等许多世界大片首映的著名影院，更成为绝无仅有。

《妖猫传》很好地延续了陈凯歌导演前半段发力，后半段乏力的风格，堪称《赵氏孤儿》的姐妹篇。前半段是基本合格的悬疑片，后半段好像突然忘了这回事，转向自由散漫地抒发表达欲，逻辑啦、节奏啦、高潮啦、收束啦，全都不管了。

12月7日，由中国文艺评论家协会、中国影协联合举办的军事题材与英雄主义影视创作研讨会在京召开，与会专家们分别从创作实践和理论批评两个角度，总结了近年来军事题材影视创作的宝贵经验，讨论了军事题材影视作品中英雄主义的现实意义与社会价值。

《芳华》前半部分，更多扑面而来的是荷尔蒙，是旧时代的青春片，到人物命运慢慢走向悲剧的后半部分，过分直露的展示悲情，展示创伤，展示离别，以及煽情的配乐，又让叙述流俗。感觉冯小刚想讲的很多，什么都想抒一把情，难免显得滥情;什么都想抓在手里，难免顾此失彼，力量分散。

作为第二届澳门国际影展的开幕影片，真人动画电影《帕丁顿熊2》评分超越了前作，这对一部续集作品而言实在难能可贵。除了帕丁顿熊本身善良呆萌的性格招人喜爱之外，观众也跟着这位“代言人”的脚步，再次开启了一段充满欢乐与冒险色彩的伦敦之旅。

冯小刚说，这部电影是最没有包袱的一次创作。“内心没有背负着某种巨大的期待，比如我拍《我不是潘金莲》和《1942》的时候，我有一种强烈的，觉得要拍一个在这个作品履历表上特别重要的作品。不管是《1942》、《唐山大地震》，还是《我不是潘金莲》也罢，其实我始终并不觉得那是我的电影，那是刘震云的东西在里面占了很大的一部分。《芳华》虽然有严歌苓的东西，但更接近我的本性。刘震云的东西，骨子里是冷的，像《芳华》这个东西，骨子里是热的、暖的。”

我们要与中华民族伟大复兴的整体历史进程相匹配，既要突破许多习惯性的文化、艺术和美学观念，也要变革和创新限制中国电影视野、活力和动力的体制机制，从而在人类命运共同体的认识基础上，形成中国电影的全球文化观，建立起具有中国特色的全球共享的文化价值体系，完成从电影大国向电影强国的转变，创作出更多既具有文化感召力也具有市场占有力的优秀电影。

好莱坞电影是绝对不需要这样的剧本的，所以，当《芳华》也沿袭着这种流水账影片的风格出世的时候，好莱坞电影自然不会需要它，而中国电影向来有这种流水账电影的生存土壤，很自然地接手了它，但给人的尴尬却是冯小刚在《芳华》里呈现出叙述内涵上的分裂与矛盾，也就是说，冯小刚制造了另一个自我，与自己进行对抗。