引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”正在上海博物馆举办，这次展览因作品呈现背后有着深厚的学术积淀，也被称为一次“研究型展览”，可以视为当下董其昌研究最新进展的转化和大众呈现。

展览 “百年宋文治——纪念宋文治先生诞辰100周年特展”在江苏省美术馆开幕，展览既是对于山水画画家宋文治创作生平的一次回顾，也是20世纪50年代以后中国山水画发展的一种浓缩。

诗中意象与画里景物精心对应，如同设计巧妙的游戏，吸引读者逐一按覆。

时光荏苒，站在40年的这个历史时刻，我们确信中国当代美术的自主构建已完成雄立全球艺术发展视野的文化使命。

中国壁画具有丰厚的历史积淀，同时，壁画又是一门直接面对社会公众的艺术，体现强烈的时代性和民族审美精神。

当代女画家曾迎春的中国画风格的变化，可以说是“绚烂之极归于平淡”。

中国农民画要想获得持续、健康的发展，必须立足本土，将其纳入中国群众文化建设的范畴，纳入各级政府的文化视野，才能继续谱写中国农民艺术和乡土文化的辉煌。

改革开放40年之际，回眸中国美术的发展，回顾中国美术家协会的工作，时代巨变令人感慨万千，时代赋予美术工作者的使命担当更令人发愤自雄。

由上海美术学院与《美术》杂志社联合主办的“中国当代美术建设专题研讨会系列：主题性美术创作的当代性（第二回）”学术研讨会近日在上海美术学院举行。

丰子恺是中国现代最像艺术家的艺术家，非因多才多艺，而在其真率。

在陈从周先生诞辰100周年之际，由同济大学人文学院主办的“陈从周《说园》与文人意境——京沪宁杭园林主题中国画联展”在同济大学云通楼展厅对外展出，主办方同时邀请参展画家、学者与艺术评论界人士就此进行了座谈。

《美术报》2018年10月27日有“一场有关‘潘天寿学派’的探讨”的报道，我因不能看书，只简略地看了《美术报》的报道，觉得“潘天寿学派”的提法值得商榷。

从袁晓岑孔雀画法的夸张与变形中我们可以窥见袁晓岑的人格修养和笔墨功底。

立足雅安，表现四川，成为李勇画作的主线。

毛冬华以水墨语言表现都市景观，并巧妙地通过玻璃幕墙之“镜”折射现代上海的国际性标识形象，新颖独特又简洁鲜明，视觉样式颇具现代形式感

想要从承袭了上千年中国水墨的约束中挣扎出来的中国画家，任更重，道更远。

带着对世界的渴望看出去，汤姆·汉密克用绘画向世人展现了他看到的世界。

水彩画40年的发展，印证了中国改革开放的成果。

最近，随着几部古装剧的热播，剧中人物的妆容引发了观众的不少讨论。

画如其人，有张扬激励者，有含蓄平和者，有机智灵巧者，有质朴敦厚者。读秦学研的虎画作品，“奇不失真，华不坠实”，给人以温和、亲切、朴实之感，无一点霸悍之气