《粤海风》将通过参加BIBF，促进优质文艺评论的持续产出，为构建当代中国文艺理论的主体性久久为功，讲好广东故事、湾区故事、中国故事，展现新时代中国形象。
《长江文艺评论》是由湖北省文联主管、湖北省文艺评论家协会主办的综合性文艺评论双月刊，主编为著名学者、文学评论家於可训，主要刊发文学、艺术评论文章。
艺坛大家”系列专题重在选取最能体现老一辈著名文艺家精神世界的生活片段和艺术感悟，依据他们各自特有的艺术经历，从不同角度挖掘他们的艺术人生，回顾他们的艺术贡献，展示他们深入生活、扎根人民、潜心创作、精益求精的艺术实践。
文艺评论是文艺创作中非常重要、也非常特殊的部分，它既是文艺创作的构成部分，同时它又要适当地从文艺创作的场域中跳脱出来，承担起观察、分析、判断、总结乃至引领的责任，所以在繁荣发展社会主义文艺、助推文艺创作从高原走向高峰的新征程中，文艺批评承担着非常重要的使命。
网络时代，文艺评论的文字需要更好地具备“深入浅出”的表达功力。网络空间的文艺评论喜欢简洁直白、通俗易懂，不欢迎学究，更讨厌故弄玄虚，但强调带“网感”的表达绝对不是不要学问，绝对不是不要专业上的精益求精。
文艺评论是对各类文艺作品与文艺现象展开分析评论，其影响力是指该评论能够被多大范围的读者所接受以及接受的程度如何，尤其是该评论潜移默化改变他人思想和行动的能力怎样。文艺评论是否能够产生足够的影响力，关涉的因素有很多，我以为离不开以下“四个有”。
《文艺大家谈》是中央人民广播电台文艺之声(北京地区调频106 6)的一档文艺评论专题栏目，每天中午12:00-13:00播出。节目围绕正在播出的影视作品、正在演出的戏剧作品，或者其他正在引起公众关注的文艺作品或文艺现象，组织评论者讨论其艺术价值与思想价值，针砭时弊，激浊扬清，发挥国家电台在文艺领域的舆论引导作用。
中华民族传统文化源远流长，在历史的长河中，之所以文艺有如此强大的生命力，和它的魅力密不可分。有人说，文艺传承要靠从业者、传承人。可是这个回答些许有些片面。要想更好的将我们的文化传播出去，文艺评论是不可缺失的，媒体的工作是至关重要的。
作为一家具有悠久历史和光荣传统的出版机构，生活·读书·新知三联书店历经八十五载风云，始终秉承“竭诚为读者服务”的宗旨，恪守“人文精神，思想智慧”的理念，坚持“一流、新锐”的标准，被誉为“中国知识分子的精神家园”。
在媒介变革的时代，想要提升文艺评论的传播力和影响力，就必须以积极的姿态拥抱互联网、拥抱新媒体。实现文艺评论的新媒体化，让原本停留在纸媒、闻名于小圈子的文艺评论，更多地走向大众、广为流传、引发讨论，并且在这一过程中，让文艺创作者、评论者了解民众、反映民众、引导民众，才能完成新时代中文艺评论的使命。
在中央重点新闻网站中，光明网最早开设了文艺评论频道，不仅刊发光明日报的重磅文艺评论，而且团结了一支高水平的文艺评论作者队伍，创作了大量的原创文艺评论。更重要的是，我们发挥平台作用，在文艺评论的机制、体制上，做了一些新的尝试。
《杭州日报》创刊于1955年11月1日，中共杭州市委机关报，长三角区域权威主流媒体，以“全国一流、最有品位的新型城市党报”为目标，坚持把社会效益放在首位，实现社会效益和经济效益的有机统一，综合实力在全国副省级党报中跻身前列，被国家新闻出版广电总局评为“中国百强报刊”。
艺术不应该是“装饰”生活和“再造”生活，而是“现实的创造性再现”。别林斯基提出的现实主义批评原则，不仅是古今中外都适用的批评准则，并且随着时代的发展不断呈现出新的风貌。
《中国文学批评》是一份年轻刊物，自2015年3月15日创刊至今只有二年半时间，但它的发展迅速，也产生了较大影响。这与我们的办刊理念和编辑思路有关。
当下，书法界真正的评论还很不够，对当下书法创作的现状缺乏有深意、符合规律性的评论。高校书法专业的学生应该多关注当下书法创作现状，而不只是一味去临摹古人。
任何事物的发展都不可能直线向前，文学艺术也不例外。在其创作与发展过程中，跟风抄袭、粗制滥造，甚至投机取巧、旁门左道等问题已不断出现。
文艺评论与媒体工作者需要掌握“两种话语”，在共同审美价值的导引下，达成文艺评论与媒体的深度结合，使得文学评论的学术思想力与媒体的传播影响力相得益彰。
文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。为贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神，加强文艺评论工作，推动文艺事业的繁荣和发展，2016年，湖北省文联在中共湖北省委的大力支持和悉心指导下，创办了《长江文艺评论》这一公开发行的文艺评论刊物。
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