引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

“志怪”传统是中国文学的重要经验之一，中国当代网络小说的诸多叙事元素也受其影响，在小说类型、叙事观念、叙事模式等各个方面都有所体现。透过这些“志怪”成分，网络小说承袭了中国文学积淀下来的审美经验，在一定意义上呈现出“中国话语”的品格。倘若在“志怪”的传统下看待网络小说，后者对鬼神虚妄之事的津津乐道有其独特的价值，但与志怪文学相比，又暴露出思想底色不足的缺失。

本文认为，假如以网络写作和非网络写作来划分写作形态，网络文学也要自省其限度，而当下的精英写作需要审视网络文学与读者及大众心理的密切关联。

作为传统艺术，京剧至今仍在大众娱乐文化中占有举足轻重的地位，仍是让华夏子孙引以为豪的民族文化名片，对京剧的保护和传承应具有动态性思维，让古典艺术在保持传统艺术精神的前提下，充分发挥现代技术手段的优长，反映新的时代精神。本文通过深入辨析京剧所承载的传统美学精神，探讨京剧在文本、舞台呈现、传承观念等方面争取现代呈现的原则与路径。

跨界创作在当前许多艺术领域普遍存在，戏曲跨界创作也出现了一些可圈可点的案例与现象。戏曲与魔术、杂技、话剧、摇滚音乐、游戏动漫等艺术门类的跨界，是从业人员尝试将戏曲与时尚审美、流行元素相结合，以吸引更多年轻观众的一种努力。戏曲跨界创作也存在着“杂拌”式的拼凑、戏曲本体与剧种特色消减等问题。

关于传统与现代的固定见解，难以诠释百年中国的艺术走向。当谈论艺术的传统和现代时，需要追问所谈论的是谁的现代，谁的传统。由此就可以发现，传统和现代是被征用的一种话语，以生产、确立新的文艺观念、权力主体和社会秩序，其中所包含的一系列“中心”观念值得反思。

新思想引领新时代，新时代要有新气象、新作为。党的十九大开启了中华民族伟大复兴的光明前景，也为文艺事业的繁荣发展指明了前进方向。

习近平总书记指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。由于文字数码化、书籍图像化、阅读网络化等发展，文艺乃至社会文化面临着重大变革。要适应形势发展，抓好网络文艺创作生产，加强正面引导力度。”

今天的中国观众关注波兰戏剧，不仅仅是因为波兰把这么多优秀导演的戏剧带到了中国，更主要的还在于透过波兰戏剧，可以发现波兰戏剧发展过程中戏剧与文学、传统与创新、哲学与艺术之间的碰撞与思辨，探寻波兰艺术家是如何在戏剧中发现自己、揭露自己、反省自己，并不断将戏剧引向人类精神的更深处。这也是波兰戏剧带给中国话剧最大的文化启示。

来自德语国家的剧场作品越来越多在中国上演，使“戏剧构作”这个陌生的词汇为戏剧界熟知。德国戏剧构作的关键就在于关注当下，把经典文本和社会现实紧密联系起来。德语国家戏剧构作以解构主义理论为出发点，不把舞台演出视为阐释某个既定文本意义的手段，而认为文本的原义实际上并不存在，文本意义是在演出的现场交流过程中，通过观众感知的参与而“生产”出来的。

文艺评论同样如此。新媒体时代的文艺评论要努力让自己的批评体现出根性，而且这一根性是建立在熟悉中国文学、文化、哲学、美学以及中国经验、中国话语、中国传统的基础之上。

20世纪八九十年代，摇滚乐曾在中国大陆音乐界、文化界以及普通听众中掀起巨浪狂潮，那个时代涌现出的人物、形象和故事至今活跃在人们的记忆中。

对于戏曲流派而言，其现代发展的当务之急，是尽快实现理论话语与实践过程的系统化、明细化，避免盲人摸象、各说各话。现代意义的戏曲流派，若只在程式、唱腔上有所创格，与过去出现的流派无大差别，可能让人觉得意犹未尽。当风格个性依托剧目得到积累和沉淀，各条件要素具备，流派自会“桃李不言，下自成蹊”。

“遗忘”机制之所以具有重要的哲学与美学意义，就在于“遗忘”本身所具有的特性，无论是在心理学还是在文学发展中都起到一种调节平衡的作用。在心理学上，遗忘是保持的对立面，也是巩固记忆的一个条件。

近年来，在文化大发展大繁荣的各项政策的指导下，在各级政府的大力支持下，在国家艺术基金的有效扶持下，话剧创作出现了红红火火的势头，原创作品多，舞台演出多。但创作上出现的一些问题也不能忽视，具体地说，有些作品有生活，没思考;有内容，没思想;有人物，没形象;有乐趣，没意义。这些问题的存在，直接妨碍话剧艺术质量的提高。那么，如何改变这种现状，使话剧创作更健康地发展，真正体现“艺术”的追求，这确实是值得人们深思的问题。

我们应该有文化的自信和自觉，重新认识和挖掘母体文化的精髓，这不是一种自救，而是一种自信的重新激活。文艺家应该有自己的大胸襟和超凡眼力，不断磨练和塑造自己，才能洞悉面对这个复杂、多变的世界。

中国人谈艺论文有基于自己深厚文化形成的特点，我们称之为汉语性。它从来以主客交感的形象为基础，以不脱经验的感性媒介传达超验的审美体验，既浓缩和凝练了一己对自然万物的深刻觉解，又充满着能动性与生命力，观照可谓周彻深刻，语体又备极灵警生动，自性活跃，自圆自足，有很强的抗异化能力，绝然可成为人类艺术批评话语系统中独到的一极。

从事当代文艺评论者必须具有充分的文化传统意识。文化传统与当代文艺评论之间的对话，不仅是一个理论命题，同时也是一个丰富的、具体的、鲜活的话语实践过程。在文化立场层面，当代文艺评论必须建立整体性的文化视野。在学理方法层面，当代文艺评论应自觉发掘古代文论的理论资源。在具体创作和批评实践层面，应更多自觉地重视和借鉴传统文化资源。

每一个负有时代责任与艺术良知的文化工作者，都应保持足够的理论清醒与文化自觉，与时代潮流共进、与文化存续同行，溯民族精神之源流，辟与时俱进之新路，创中华文化新辉煌。

2017年9月20日，中国电视艺术家协会第六次全国代表大会在京开幕。中共中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘奇葆出席开幕式并讲话。

各守其位，各司其职，尊重各自的媒介属性和媒介特征，坚守自己的原则与个性，在此基础上实现借鉴与创新，这或许正是“互联网+”时代影视评论的发展方向。